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Distinto amanecer: Max Aub en México, 1943-1944

Industria cinematográfica y política cultural

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César A. Núñez

En 1943 se filmó la película Distinto amanecer, basada en la obra teatral La vida conyugal, de Max Aub. A partir de entonces, el escritor trabajará en la industria cinematográfica mexicana, que experimentaba un notable desarrollo, una verdadera "época de oro", y será una de sus principales fuentes de ingresos con las que subsistir en su vida de exiliado republicano. Las tensiones resultantes de la primera relación con esa industria tendrán consecuencias sobre su posterior inserción en el ámbito cultural del refugio. Revisar esas tensiones ayuda a comprender los primeros tiempos de Aub en México tanto como a vislumbrar rasgos del mundo intellectual en el que desenvolvió su trabajo. La película, en fin, permite hilar una compleja red de nexos entre la política, la industria cultural y la esfera artística, para mostrar una imagen no siempre perceptible a simple vista. Dado que la adaptación de la obra teatral al film generó una serie de conflictos entre Aub y el director, Julio Bracho, se estudia aquí esa polémica, a partir no sólo de los documentos rescatados por diversos investigadores, sino también, por primera vez, del guion original de la película. Este guion, olvidado desde 1943, es un interesante testimonio que echa luz sobre los objetivos y pretensiones de una producción con la que, a pesar de todo, Aub comenzaba su extenso vínculo con el cine mexicano.

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1. Del texto al rodaje: industria, prensa y publicidad

Notas

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(1) Del texto al rodaje: industria, prensa y publicidad

La pugna entre Bracho y Aub parece haber comenzado al publicarse la noticia de que –hacia finales de julio– estaba por concluir la filmación de Distinto amanecer, que había iniciado el 14 de junio de 19431, donde se informaba que el film estaba basado en una “idea” de Max Aub. Aub, entonces, pidió a Bracho y al productor Agustín J. Fink que se aclarara que, en verdad, estaba basado no en una “idea”, sino en una “obra” suya. Debemos la reconstrucción del conflicto a Ángel Miquel, que lo pone en evidencia en un artículo aparecido en 2014, y a Juan Rodríguez, que un año después, sin conocer el trabajo de Miquel, completa varios datos en otro artículo sobre el mismo asunto. Todavía en 2006, cuando Álvaro Romero-Marco escribe su estudio sobre “Max Aub en el cine mexicano (1943–1956)”, el enfrentamiento permanecía olvidado, sin que nadie tuviera noticias de él, pero el investigador español ya puede suponerlo –y traerlo a colación, por primera vez desde 1944– a partir de las anotaciones en los Diarios de Aub, que habían sido publicados por Manuel Aznar Soler entre 1998 y 20032. Romero-Marco lee con atención una nota de Aub, del 7 de octubre de 1943, a la que ya nos referiremos con detenimiento, y escribe:

La relación que Aub y Bracho mantuvieron...

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