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La muerte y la máscara en Pablo Picasso

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Enrique Mallen

En 1901, deprimido por el suicidio de su íntimo amigo, Carles Casagemas, Picasso se sumerge en los lienzos austeros y melancólicos del Período Azul. Con sólo veintidós años de edad y desesperadamente pobre, decide restringir su paleta a colores predominantemente fríos, sugerentes de la nocturnidad, el misterio y la muerte. Su creciente obsesión con estos temas alcanza su punto culminante con La vie, un lienzo emblemático de la relación del pintor con la muerte, considerada una fuerza maléfica con la que uno debe enfrentarse mediante el poder del exorcismo que le ha sido otorgado como artista/chaman. Esta pintura se ha interpretado como una referencia al ciclo de la vida, existiendo en ella referencias autobiográficas inequívocas. Los bosquejos preliminares muestran sin la menor duda que la figura masculina es un autorretrato del artista. Picasso posteriormente reemplazaría su imagen con la de Casagemas. El crítico John Richardson ha sugerido que «al sustituir la imagen del suicida por la de un autorretrato, Picasso se conmemora a si mismo, disfrazado como el amigo muerto». Al igual que todas las máscaras, la que Picasso coloca sobre el propio rostro en La vie tiene una función metamórfica, revelando al mismo tiempo que oculta. En la carrera artística picassiana, la máscara se constituye en un objeto que de forma intencionada desestabiliza la identidad del sujeto: llevar una puesta, literal o simbólicamente, significa dejar de ser uno mismo; despojarse de ella supone mostrar una verdad potencialmente más profunda. El libro analiza el concepto de la máscara desde una perspectiva lacaniana y describe diferentes periodos en la carrera artística de Picasso con el fin de definir, en lo posible, la compleja personalidad del artista.

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OBRAS CITADAS

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1. Le picador. Málaga, [1888] 1889~1890. Oil on wood. 24 x 19 cm. Claude Picasso Col- lection. OPP.89:001 2. La malade. A Coruña, 1894. Oil on wood. 14 x 21,5 cm. The Picasso Estate. OPP.94:022 3. Tête de vieillard. Málaga, [Summer] July~August/1895. Oil on canvas. 82 x 62 [62,5] cm. Museu de l’Abadia i Santuari de Montserrat. (Inv NR.200.502). Sala Collection. OPP.95:001 4. La fillette aux pieds nus. A Coruña, [Early] [January~August] [Spring]/ 1895. Oil on canvas. 75 x 50 cm. Musée Picasso, Paris. OPP.95:003 5. La première communion. Barcelona, [September]/1895 ~ [1st-Quarter]/ 1896. Oil on canvas. 166 x 118 cm. Museu Picasso, Barcelona. OPP.95:004 6. Portrait d’homme barbu. A Coruña, [January~August] [Spring]/1895. Oil on canvas. 57 x 42 cm. Marina Picasso Collection. (Inv 12015). Courtesy Galerie Jan Krugier, Geneva. OPP.95:014 7. L’homme à la casquette. A Coruña, [January~August] [Spring]/1895. Oil on canvas. 72,5 x 50 cm. Musée Picasso, Paris. OPP.95:015 8. Autoportrait auprès José Román [Autoportrait auprès d’un parent] [Deux portraits, à gauche, l’artiste]. Málaga, Spring~Summer/1895. Oil on canvas. 63 x 51 cm. Marina Pi- casso Collection. (Inv 12020). Courtesy Galerie Jan Krugier, Geneva. OPP.95:020 9. Portrait de Ramón Pérez Costales. A Coruña, [January~August] [Spring]/ 1895. Oil on canvas. 52 x 37 cm. Private collection. OPP.95:033 10. Portrait du p...

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