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Los límites del Hispanismo

Nuevos métodos, nuevas fronteras, nuevos géneros

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Santiago Pérez Isasi, Raquel Baltazar, Isabel Araújo Branco, Rita Bueno Maia, Ana Bela Morais and Sara Rodrigues de Sousa

Los límites del Hispanismo: nuevos métodos, nuevas fronteras, nuevos géneros constituye un hito en el debate sobre la vigencia y la renovación de los estudios hispánicos. Por un parte, el presente volumen congrega aportaciones de jóvenes doctores en Hispanismo que desarrollan su labor académica en once países diferentes, al mismo tiempo que se demuestra la productividad de las nuevas aproximaciones y metodologías aplicadas a los objetos literarios y culturales hispánicos, en un sentido amplio. Por otra parte y consecuentemente, se opera no solo una ampliación del canon establecido, con la inclusión de obras hasta ahora poco estudiadas, sino también un cuestionamiento decidido de las categorías que subyacen a la propia noción de canon, como literatura / no literatura, alta / baja cultura o nacional / no nacional.
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“Seguí el juego”: Objetos fronterizos en Los objetos nos llaman de Juan José Millás (Sara Rodrigues de Sousa)

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SARA RODRIGUES DE SOUSA

“Seguí el juego”: Objetos fronterizos en Los objetos nos llaman de Juan José Millás

La crítica desarrollada en torno a la obra de Juan José Millás ha llamado la atención sobre la centralidad que en su obra adquiere la reflexión metadiscursiva, representada con recurso a un gran abanico de mecanismos que incluyen desde las más complejas construcciones o entramados narrativos a formulaciones tan lapidarias cuanto desarmantes.1

Dicha reflexión resulta particularmente evidente y estimulante en Los objetos nos llaman, publicado por primera vez en mayo de 2008, en una edición de Seix Barral. La singularidad del título elegido para esta antología de narrativas breves resulta evidente cuando comparado con la lista de las obras publicadas por el autor hasta esta fecha.2 En primer lugar, por presentar una estructura dotada de sujeto, complemento directo y verbo conjugado con recurso a un tiempo y a un modo que sugieren la continuidad de dicha acción, opción poco frecuente entre los títulos antes publicados por el autor. En segundo lugar, por incorporar, por primera vez en el conjunto de su obra, una marca de primera persona de plural. El hecho de que esta figure, además, bajo la forma de complemento directo supone, a la vez, la comunión entre una supuesta figura de enunciación y un potencial interlocutor y, asimismo, su conversión en objetos, o...

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