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Las reescrituras fílmicas de la comedia nueva

Un siglo en la gran pantalla

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Alba Carmona

Este es el primer libro dedicado en su integridad a las adaptaciones cinematográficas de la comedia áurea. Con él, el Siglodorismo salda una deuda contraída con un patrimonio fílmico que hasta fechas muy recientes había despertado el interés solo de unos pocos. Desde una perspectiva interdisciplinar, la autora analiza diez películas y ofrece un recorrido a través de la historia del cine que permite entender cómo, durante los últimos cien años, lectores de distintas ideologías y naciones se han aproximado al teatro barroco y lo han reescrito a voluntad. Los resultados invitan a reflexionar no solo sobre el poder que poseen las pantallas para dar a conocer (o bien condenar al olvido) un espectáculo que en su día fue de masas, sino también sobre la actitud que deben tomar los especialistas hacia esta clase de producciones.
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Capítulo 4. Década de 1940. La disputa por un patrimonio: el Siglo de Oro entre la dictadura y el exilio

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CAPÍTULO 4

Década de 1940. La disputa por un patrimonio: el Siglo de Oro entre la dictadura y el exilio

Los clásicos durante los primeros años de la dictadura

Con la instauración del régimen franquista, y en especial durante la década de los cuarenta, los clásicos áureos funcionaron en España como vehículo de expresión de los valores morales y políticos de los vencedores (Muñoz Carabantes 1992: 60). De estos primeros años de la dictadura fechan montajes como el del auto sacramental La cena del rey Baltasar, estrenado por la compañía Teatro Nacional de FET y las JONS en el Parque del Retiro el 23 de julio de 1939 con motivo del tercer aniversario del Alzamiento Nacional. Felipe Lluch, por su parte, escribió y dirigió para celebrar el Primer Año de la Victoria España, una grande y libre, que compuso a partir de la adaptación de diversos textos de los primeros siglos de la Edad Moderna, varios de ellos, autos de Calderón (Kasten 2012: 58). Dos años después, durante los festejos del Día de la Raza de 1942, fue llevado a las tablas el auto calderoniano El pleito matrimonial del cuerpo y el alma. Asimismo, en este periodo también se realizaron dos producciones teatrales de Fuente Ovejuna: la primera de ellas estuvo dirigida por Modesto Higueras (1943–44)...

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