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Marguerite Duras à la croisée des arts

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Edited By Michelle Royer and Lauren Upadhyay

Cet ouvrage réunit un ensemble de textes sur l’œuvre de Marguerite Duras et ses relations avec les arts : cinéma, théâtre, sculpture, musique et peinture. Il aborde les problématiques liées à l’intermédialité de l’œuvre et met en lumière ses entrelacs avec les arts majeurs et mineurs, ainsi que son influence sur les vidéastes, metteurs en scène et écrivains des xxe et xxie siècles.

Inspiré par le colloque « Marguerite Duras et les arts », organisé à l’occasion du vingtième anniversaire de la mort de l’auteur à l’Université de Sydney (Australie), du 29 juin au 1er juillet 2016, il expose notamment le rôle majeur qu’ont joué les arts comme source d’inspiration d’une œuvre qui se nourrit du dialogue entre les pratiques artistiques. La première partie du livre soulève la question du statut des entretiens menés par Duras avec les artistes de son temps : font-ils partie de son œuvre littéraire, forment-ils un véritable discours sur la vérité de l’art ? Elle est suivie d’une réflexion sur l’art figural (pictural et filmique) et interroge la façon dont l’œuvre agit avec et sur les sens du lecteur/spectateur. La troisième section, elle, porte sur le sensible à l’œuvre dans l’imaginaire pictural, sculptural et musical de Duras. La quatrième partie du livre traite des arts du spectacle en tant qu’axe cardinal auquel le travail de Duras se confronte sans relâche. La dernière partie veille à prendre la mesure de l’influence de Duras sur des productions artistiques récentes. Le livre se clôt sur un entretien avec l’artiste Thu Van Tran, co-commissaire de l’exposition Duras song, Portrait d’une écriture (Centre Georges Pompidou, 2014), qui réfléchit l’œuvre au prisme de l’art contemporain et souligne la pertinence de l’entreprise durassienne pour les sociétés du xxie siècle.

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La musique dans Le Ravissement de Lol V. Stein, un détour artistique nécessaire à la restitution de la parole folle (Virginie Podvin)

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La musique dans Le Ravissement de Lol V. Stein, un détour artistique nécessaire à la restitution de la parole folle

Virginie Podvin

Université de Bretagne Occidentale (Brest)

Résumé : La relation que Marguerite Duras entretenait avec la musique était singulière. Témoignent de cette singularité les déclarations de l’auteur à Jean-Luc Godard – « Alors là, je réclame une hiérarchie [entre les arts] ! […] C’est de la musique avant tout ! »1 ‒, le titre de certaines œuvres – Moderato cantabile, India Song –, et Le Ravissement de Lol V. Stein, roman au cœur duquel Marguerite Duras réalise la gageure de restituer la parole à ce que le langage a d’emblée forclos – la folie. Ce défi, la romancière le relève en convoquant le quatrième art : d’abord, en incarnant musicalement Lol V. Stein au cœur du texte ; ensuite, en la dotant d’un langage oblique ; enfin, en structurant le langage dont elle construit son roman selon le modèle de l’ostinato, procédé de composition musicale reposant sur la répétition d’une formule rythmique ou mélodique.

Le Ravissement de Lol V. Stein est communément considéré comme une œuvre folle. Sophie Bogaert, qui recense les articles de presse parus au sortir du roman, rapporte ainsi que « l’explication la plus fréquemment avancée », à son endroit, « est celle de la “folie” »2, et Robert André de renchérir – « Certes, ce n’est rien, la folie »3. Bruno Blanckeman a...

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