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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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Chanson et signification au cinéma : un demi-siècle de parcours croisés (1964-2014) (Dominique Nasta)

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Chanson et signification au cinéma : un demi-siècle de parcours croisés (1964-2014)1

Dominique Nasta

Université libre de Bruxelles

À l’instar de la grande majorité des exégèses sur le sujet, on pourrait se borner à répertorier et analyser les très nombreuses occurrences-chanson au sein d’un corpus nord-américain ou français de la seconde moitié du XXe siècle. C’est néanmoins un corpus moins habituel qui retiendra notre attention ici. En effet, l’utilisation des chansons dans les cinémas européen et latino-américain, qu’elles soient issues de l’univers de la culture populaire ou bien du repértoire classique, qu’elles soient originales ou préexistentes, intra, extra ou ambi-diégétiques, débouche fréquemment sur l’élaboration d’espaces autonomes de signification novateurs et originaux.

Au moment de délimiter un corpus cohérent d’œuvres de cinéastes européeens et latino-américains qui utilisent des chansons en tant qu’espaces de signification, l’option d’un parcours diachronique, incorporant des catégories de films moins balisées telles que le court-métrage, la série télévisée ou le vidéoclip, s’est imposée à nous. Le début des années 1960 marque indubitablement une étape cruciale dans l’évolution de l’art cinématographique, car aussi bien à l’Ouest qu’à l’Est de l’Europe, et de manière quasi concomittante dans plusieurs pays d’Amérique latine, on assiste à une véritable « révolution » technique et stylistique dont les...

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