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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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Sur Sébastien Erms, parolier d’Éric Rohmer (Alain Hertay)

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Sur Sébastien Erms, parolier d’Éric Rohmer

Alain Hertay

Haute École de la Province de Liège

La musique et l’emploi de chansons sont extrêmement rares dans le cinéma d’Éric Rohmer et ont fait l’objet de très peu d’analyses. Or le cinéaste a écrit à plusieurs reprises sur le rôle de la musique au cinéma (Rohmer 1955b ; 1998). Par ailleurs, entre 1992 et 1996, Éric Rohmer a composé lui-même des chansons pour trois de ses films, en collaboration avec sa monteuse, Mary Stephen, sous le pseudonyme de Sébastien Erms.

C’est ce corpus méconnu qui nous intéressera ici. Il s’agira d’interroger l’usage de ces chansons dans les films en question : leurs rôles narratifs et esthétiques, leurs inscriptions dans la construction du récit, leurs statuts très variables d’un film à l’autre. En effet, le final chorale entonné par les protagonistes de L’Arbre, le Maire et la Médiathèque se distingue de la chanson-leitmotiv interprétée par deux chanteurs de rue dans Les Rendez-vous de Paris, chanson au statut lui-même très différent de celui de La Fille du corsaire, la chanson que compose le héros de Conte d’été.

Nous étudierons l’inscription de ces compositions dans divers genres musicaux : la comédie musicale, la chanson populaire, la chanson de marins. Sera analysée la participation de ces chansons à la construction des récits...

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