Show Less
Restricted access

Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

Series:

Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

Show Summary Details
Restricted access

La chanson, charnière entre réel et fiction dans Ce cher mois d’août de Miguel Gomes (Portugal, 2008) (Agnès Pellerin)

Extract

La chanson, charnière entre réel et fiction dans Ce cher mois d’août de Miguel Gomes (Portugal, 2008)

Agnès Pellerin

Université Paris 8 Vincennes St-Denis ESTCA

Toute l’originalité du film Ce cher mois d’août réalisé en 2008 par Miguel Gomes,1 cinéaste portugais né en 1972, tient à l’imbrication du documentaire et de la fiction, construction complexe dans laquelle les nombreuses chansons utilisées jouent un rôle charnière.

Ce film met en scène la vie de quelques villages de l’intérieur du Portugal (Beira Baixa), animés chaque mois d’août par le retour pour les vacances de Portugais émigrés, qui y organisent, entre autres, de nombreux bals populaires. Progressivement, de la vie habituelle de ces villages et de leurs habitants, permanents ou ponctuels, le film fait émerger l’histoire d’un amour contrarié entre deux adolescents, Tânia et son cousin Helder (lequel vit durant l’année au Luxembourg). Les deux personnages jouent dans le même groupe de musique, fictif, Estrelas do Alva (Étoiles de l’Aube), qui fait la tournée des villages.

Ce cher mois d’août s’organise en deux parties, qui ne sont pas clairement délimitées : il commence par une partie « documentaire », que Gomes définit plutôt comme une « collecte » (Gomes dans Pellerin 2016) : collecte d’ambiances, de paysages, de personnages, de récits, de musiques, rythmés par le quotidien – les chansons participent de la « routine...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.