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La chanson dans l'Espagne contemporaine (XIXe-XXIe siècles)

Variations, appropriations, métamorphoses

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Edited By Marie Franco and Miguel Olmos

Les chansons populaires, les hymnes politiques, les chants traditionnels, les compositions savantes ou les morceaux produits au sein de la culture de masse ont en commun d’exprimer, du xixe siècle à nos jours, les combats ou les rêves des Espagnols ; ils témoignent également, dans leurs avatars successifs, des sentiments identitaires en évolution et des crises traversées. Les contributeurs de ce livre s’interrogent sur la chanson comme forme musicale autonome associant un texte à une mélodie et générant une pluralité d’expériences de partage et d’écoute, dans une perspective d’histoire culturelle qui s’attache à examiner les interactions de l’individuel et de l’émotionnel, du sensoriel, du collectif et du politique.

Les notions de « variation » et d’« appropriation » permettent d’éclairer cette nature mouvante en soi de la chanson, dans laquelle surgissent parfois les échos du passé, ou les traces d’autres « performances ». Interprétée, adaptée, traduite, parodiée ou tout simplement incarnée dans des voix et des corps différents, elle se caractérise par cette aptitude à se laisser transformer en profondeur au fil des époques, des crises et des variations de goûts.

Les articulations thématiques de cet ouvrage la présentent successivement, à travers quelques cas d’étude, dans sa construction comme spectacle et expérience sensorielle et intellectuelle, comme investissement collectif, comme outil mémoriel ou témoin des rapports aux modernités successives et, enfin, comme un enjeu technique, en vue de sa reproductibilité, qui s’accompagne toujours d’évolutions esthétiques, mais aussi économiques. Forme mouvante en soi, nourrie de voix individuelles et collectives, la chanson est l’expression ultime de la culture comme circulation et bouillonnement infatigables.

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Marie-Angèle Orobon: « Con el tono de… » : canciones patrióticas y emoción liberal en la I Guerra carlista

« Con el tono de… » : canciones patrióticas y

emoción liberal en la I Guerra carlista

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Marie-Angèle Orobon

Université Sorbonne Nouvelle Paris 3 ; CREC (EA 2292)

Résumé : Si Antonio Alcalá Galiano et Ramón de Mesonero Romanos ont souligné le caractère hautement philarmonique du triennat libéral (1820–1823), c’est également au son de chansons patriotiques que devait se dérouler la lutte libérale contre le soulèvement carliste (1834–1840). Les textes de ces hymnes patriotiques, dont la littérature de colportage se fait l’écho, enracinés dans le contexte politique immédiat reprennent alors des mélodies connues devant faciliter la mémorisation et l’exécution en groupe. Que les airs empruntent au répertoire révolutionnaire (La Marseillaise, l’Hymne de Riego) ou bien au patrimoine folklorique (la jota aragonesa ou autres), les hymnes patriotiques se font les vecteurs de la propagande libérale en suscitant l’émotion collective.

Si en opinión de Antonio Alcalá Galiano y Ramón de Mesonero Romanos el Trienio liberal (1820–1823) tuvo un carácter altamente filarmónico, de la misma forma la primera Guerra carlista habría de desarrollarse al compás de himnos patrióticos. Los textos de aquellos himnos, difundidos por la literatura de cordel y arraigados en el contexto político inmediato, adoptaron entonces melodías conocidas con vistas a facilitar la memorización de los mismos y su interpretación colectiva. Basados en unas melodías inspiradas en el repertorio revolucionario (La Marsellesa, el Himno de Riego) o en el patrimonio...

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