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«Jean Barois», centenaire d’un roman-monstre

Lectures à vif, lectures actuelles

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Edited By Hélène Baty-Delalande and Jean-François Massol

Jean Barois participe de l’effervescence esthétique qui caractérise 1913, en multipliant les expérimentations formelles, telles que la composition hybride, l’art du collage, le régime dialogué, l’esthétique documentaire, les jeux typographiques et le style coupé. Chronique mélancolique du modernisme intellectuel, faisant l’inventaire de l’affaire Dreyfus, s’interrogeant sur la puissance des liens religieux, c’est aussi un roman de la conscience malheureuse, méditant sur l’identité perdue et la responsabilité impossible. Arracher des bribes au réel, pour constituer une masse puissamment vivifiante, capable de remémorer le passé et de porter le lecteur à approfondir sa propre conscience de soi, et cela dans une forme neuve, composite et expressive : l’ambition de Roger Martin du Gard a fortement retenu la critique contemporaine, et continue, cent ans plus tard, à nous requérir.

Ce livre réunit ainsi des analyses nouvelles sur les enjeux de la fragmentation et de la composition dans Jean Barois, et les archives d’une réception critique singulièrement attentive à l’originalité de ce roman.

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L’optique du livre contre l’optique de la scène : chapitrage et bifurcation générique dans Jean Barois (Aude Leblond)

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AUDE LEBLOND

Université Sorbonne nouvelle – Paris 3

L’optique du livre contre l’optique de la scène :chapitrage et bifurcation générique dans Jean Barois

La tentation théâtrale traverse l’œuvre romanesque de Martin du Gard : la correspondance et le journal montrent à quel point l’effet de lecture qu’il cherche à susciter est d’ordre scénique. Cependant, son goût pour les sujets vastes va à l’encontre de ce désir. Se sentant « tenu à infiniment plus de nuances », il explique à Coppet la nécessité d’inventer un hybride générique :

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