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«Jean Barois», centenaire d’un roman-monstre

Lectures à vif, lectures actuelles

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Hélène Baty-Delalande and Jean-François Massol

Jean Barois participe de l’effervescence esthétique qui caractérise 1913, en multipliant les expérimentations formelles, telles que la composition hybride, l’art du collage, le régime dialogué, l’esthétique documentaire, les jeux typographiques et le style coupé. Chronique mélancolique du modernisme intellectuel, faisant l’inventaire de l’affaire Dreyfus, s’interrogeant sur la puissance des liens religieux, c’est aussi un roman de la conscience malheureuse, méditant sur l’identité perdue et la responsabilité impossible. Arracher des bribes au réel, pour constituer une masse puissamment vivifiante, capable de remémorer le passé et de porter le lecteur à approfondir sa propre conscience de soi, et cela dans une forme neuve, composite et expressive : l’ambition de Roger Martin du Gard a fortement retenu la critique contemporaine, et continue, cent ans plus tard, à nous requérir.

Ce livre réunit ainsi des analyses nouvelles sur les enjeux de la fragmentation et de la composition dans Jean Barois, et les archives d’une réception critique singulièrement attentive à l’originalité de ce roman.

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Jean Barois dans l’histoire de la prose (Stéphanie Smadja)

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STÉPHANIE SMADJA

Université Paris-Diderot

Jean Barois dans l’histoire de la prose

La prose littéraire en 1913 se trouve à une période charnière. Son histoire est fortement liée à celle de la prose narrative, même si prose littéraire et prose narrative ne sauraient se confondre. Jean Barois permet d’illustrer un assez grand nombre d’enjeux stylistiques spécifiques de la période, mais il ne va pas toujours dans le sens des innovations, comme nous le verrons. Lorsque Gide est interrogé en avril 1913 sur les dix romans français qu’il préfère sa réponse n’est guère valorisante pour la prose française1 :

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