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«Germinal», la mine et les arts

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Encarnacion Medina Arjona

Paru en 1885, Germinal, le roman de d’Émile Zola, occupe toujours le devant de la scène littéraire et sociale.

Entre viol de la nature et nostalgie d’une poésie champêtre, quelle est l’évolution artistique de la mine dans la littérature française avant Germinal ? Quel sens proposent les textes précurseurs du roman ? Sont-ils évocateurs nostalgiques d’un monde terrible et fraternel ? Que nous révèle la construction du roman, sa genèse, les moments clés tant de l’énonciation que de l’énoncé ? Quel sens a eu le roman pour ses contemporains, pour ses lecteurs, la réception en France et à l’étranger, la censure, les adaptations théâtrales et musicales ? Et quel est le sens des appropriations sociales au XXe siècle, des interprétations et réinterprétations modernes dans les arts visuels ? Telles sont quelques-unes des questions auxquelles Germinal, la mine et les arts essaie de répondre.

Réunissant des études de spécialistes universitaires, ce volume contribue à une histoire littéraire en participant à une histoire culturelle.

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Zola en fotogramas: lecturas fílmicas de Germinal

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JOSÉ LUIS CAMPAL FERNÁNDEZ

Real Instituto de Estudios Asturianos

A Aurora, in memoriam

La impertérrita defensa que en vida hizo Émile Zola del alegato social sobre el trabajo de las minas llevado a cabo en la poderosa arquitectura novelística de Germinal (1885) se vio refrendada, aunque él ya no sería consciente de ello, por la insistencia con la que los adalides del cinematógrafo se esmeraron en conferirle entidad autónoma o proceder a una ilustración en movimiento del aguerrido discurso narrativo. De las veintidós obras del padre del Naturalismo que en el último siglo conocieron su trasvase al celuloide1, ésta sería una de las que más versiones recabaría, siete, sólo superada por La taberna2 y Nana, con once3 y nueve4, respectiva ← 255 | 256 → mente. Le siguen, con cinco: La bestia humana5, Por una noche de amor6 y Thérèse Raquin7; con cuatro: El dinero8 y El paraíso de las damas9; con dos: La ralea10, La debacle11, Una página de amor12, El sueño13 y La tierra14, y con una: El ataque del molino15, Fecundidad16, La caída del ← 256 | 257 → padre Mouret17, Lourdes18, Madeleine Férat19, Naïs Micoulin20, Nantás21, Pot-bouille22 y Trabajo23.

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