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Naturally Hypernatural III: Hypernatural Landscapes in the Anthropocene

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Edited By Sabine Flach and Gary Sherman

This third volume of Naturally Hypernatural explores contemporary concepts of landscape in the humanities and the arts in relation to the notion that our age is defined by a ‘geology of the human’ and that this reckoning constitutes a new epoch, aptly named the anthropocene.
The thesis of this volume – that there is no homogeneous concept of landscape, just as there is no uniform definition of nature or culture – was developed concurrently at a conference at the University of Graz and at a series of exhibitions centered on film, painting and photography at the Kunsthaus Graz. This thesis has been fortified by registering the simultaneity of land art, the ecological movement and the view of the earth from space.
Art since the modern period reveals how divergent ideas of landscape are intertwined with differently chanted conceptions of subjectivity, perception and space.

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What has that to do with Trees? Zu den Raumkompositionen von Gordon Matta-Clark

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What has that to do with Trees?Zu den Raumkompositionen von Gordon Matta-Clark

NADINE MARKER

Denkt man an den US-amerikanischen Künstler Gordon Mata-Clark mögen einem sofort seine mittlerweile ikonischen Arbeiten wie Concial Intersect (1975) und Splitting (1974) einfallen. Bei diesen Arbeiten schnitt er mithilfe von Motorsägen durch Fassaden, Decken und Böden von Gebäuden und manipulierte somit die räumliche Anordnung. Für Gordon Matta-Clark war Architektur immer schon mehr als reine Architektur und der Raum mehr als nur ein Raum.

Schon während seines Architekturstudiums hat er den Begriff anarchitecture1 geschaffen, ein Sprachspiel aus Anarchie und Architektur, welches sein zwiespältiges Verhältnis zur Architektur verdeutlicht.

Das griechische Präfix ἀ(v) bedeutet so viel wie un- oder ohne und hat in seiner allgemeinen Bedeutung eine Verneinung inne. Wenn seine Arbeiten die Architektur betreffend durch das Präfix an der Architektur entzogen werden, worin liegt dann die Verneinung? Und wenn anarchitecture so viel wie ohne Architektur bedeutet, wo kann man die Arbeiten verorten?

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