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Max Reinhardt

L’art et la technique à la conquête de l’espace – Kunst und Technik zur Eroberung des Raumes

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Edited By Marielle Silhouette

avec la collaboration/in Zusammenarbeit mit Jean-Louis Besson, Ségolène Le Men, Peter W. Marx et/und Clara Royer

Pionnier des temps présents et à venir, Max Reinhardt (1873–1943) fait du théâtre le vecteur même de la modernité et de ses bouleversements de frontières. Il procède ainsi à des décloisonnements multiples et à une recherche constante de nouveaux espaces. À la mesure de cette proposition, par nature expérimentale, polymorphe et cosmopolite, le présent volume s’emploie à multiplier les circulations entre les disciplines et les territoires de la recherche. Par la rencontre des conservateurs d’archives et des chercheurs, par le dialogue des spécialistes avec les représentants des aires traversées, il devient possible de composer un atlas artistique et culturel de cette époque et de prendre la mesure de la postérité de Max Reinhardt jusqu’à nos jours.

Als Pionier seiner Zeit und der Zukunft sieht Max Reinhardt (1873–1943) im Theater einen Träger der Moderne und ihrer vielfältigen Umwälzungen. Auf der Suche nach neuen Schaffensräumen unterzieht er die Bühne einem radikalen Entgrenzungsprozess. Gemäß dieser von Grund auf experimentellen, polymorphen und kosmopolitischen Geste basiert diese Publikation auf Zirkulationen zwischen den wissenschaftlichen Disziplinen und Territorien. Durch die Kollaboration der Archivare und der Forscher, durch den Dialog zwischen den Max Reinhardt-Spezialisten und den Vertretern der zahlreichen Wirkungsgebiete entsteht ein künstlerischer und kultureller Atlas von dieser Epoche und von Max Reinhardts Erbe bis heute.

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Raimund und Nestroy in Max Reinhardts Schaffen / La place de Raimund et Nestroy dans l’œuvre de Max Reinhardt (Marc Lacheny)

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MARC LACHENY (Université de Lorraine).

La place de Raimund et Nestroy dans l’œuvre de Max Reinhardt

Dans ses « Considérations sur le théâtre actuel », Max Reinhardt écrivait en 1929 que « plus l’auteur [était] proche du théâtre, plus le metteur en scène [devenait] superflu. Shakespeare et Molière n’avaient pas besoin de metteur en scène, pas plus que Nestroy et Raimund. C’est là que réside, à mon sens, l’accomplissement suprême du théâtre ».1

Si les acteurs et auteurs dramatiques autrichiens Ferdinand Raimund et Johann Nestroy, les deux principaux représentants du théâtre populaire viennois au XIXe siècle, sont loin de tenir la même place que Molière et surtout Shakespeare dans les écrits de Reinhardt et le répertoire du Deutsches Theater, ils n’en occupent pas moins un rang significatif dans le panthéon esthétique du metteur en scène. Leur présence au répertoire des scènes de Reinhardt témoigne assurément du désir de ce dernier d’embrasser la totalité des formes d’expression dramatique et d’aborder le théâtre sous ses multiples facettes, des formes populaires, comme la commedia dell ’arte,2 le théâtre populaire viennois ou le cabaret, au classicisme allemand et à l’opéra, en passant par Shakespeare, Molière ou encore les auteurs contemporains.

Après avoir exposé les quelques remarques théoriques de Reinhardt sur Raimund et Nestroy et leur importance dans l’économie...

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