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Max Reinhardt

L’art et la technique à la conquête de l’espace – Kunst und Technik zur Eroberung des Raumes

Series:

Marielle Silhouette

avec la collaboration/in Zusammenarbeit mit Jean-Louis Besson, Ségolène Le Men, Peter W. Marx et/und Clara Royer

Pionnier des temps présents et à venir, Max Reinhardt (1873–1943) fait du théâtre le vecteur même de la modernité et de ses bouleversements de frontières. Il procède ainsi à des décloisonnements multiples et à une recherche constante de nouveaux espaces. À la mesure de cette proposition, par nature expérimentale, polymorphe et cosmopolite, le présent volume s’emploie à multiplier les circulations entre les disciplines et les territoires de la recherche. Par la rencontre des conservateurs d’archives et des chercheurs, par le dialogue des spécialistes avec les représentants des aires traversées, il devient possible de composer un atlas artistique et culturel de cette époque et de prendre la mesure de la postérité de Max Reinhardt jusqu’à nos jours.

Als Pionier seiner Zeit und der Zukunft sieht Max Reinhardt (1873–1943) im Theater einen Träger der Moderne und ihrer vielfältigen Umwälzungen. Auf der Suche nach neuen Schaffensräumen unterzieht er die Bühne einem radikalen Entgrenzungsprozess. Gemäß dieser von Grund auf experimentellen, polymorphen und kosmopolitischen Geste basiert diese Publikation auf Zirkulationen zwischen den wissenschaftlichen Disziplinen und Territorien. Durch die Kollaboration der Archivare und der Forscher, durch den Dialog zwischen den Max Reinhardt-Spezialisten und den Vertretern der zahlreichen Wirkungsgebiete entsteht ein künstlerischer und kultureller Atlas von dieser Epoche und von Max Reinhardts Erbe bis heute.

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Vorwort / Présentation (Marielle Silhouette)

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MARIELLE SILHOUETTE

Héritages et réceptions Présentation

Il y a lieu d’analyser en détail l’héritage laissé par Max Reinhardt, autrement dit de prendre pleinement la mesure des textes et documents divers au fondement de son œuvre. Il est également nécessaire de faire retour, aujourd’hui encore, sur la réception de son vivant et jusqu’à nos jours. Cette analyse ne peut se faire sans la participation, aux côtés des chercheurs, des représentants des archives et des collections disponibles en Europe et aux États-Unis. Les témoignages sur la constitution d’un fonds spécifique, sa nature en qualité et quantité, de même que les modalités de son exploitation scientifique permettent de comprendre l’histoire de la réception et de la recherche dans son ensemble.

Après la mort de Max Reinhardt à New York le 31 octobre 1943, son héritage fut divisé à parts égales entre sa seconde femme, la comédienne Helene Thimig, et ses deux fils, Wolfgang et Gottfried, issus d’un premier mariage avec Else Heims.1 Au-delà des différends et procès qui les opposèrent jusque dans les années 1960, ce partage entraîna une dispersion des documents personnels, administratifs et artistiques que Reinhardt avait pu rassembler à son départ contraint d’Allemagne, puis d’Autriche, et son installation définitive aux États-Unis en 1937. Autrement dit, à un éparpillement premier en Europe suivit la dissémination aux États-Unis après sa mort et aujourd’hui...

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