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Les pionniers de la Nouvelle peinture en Iran

Œuvres méconnues, activités novatrices et scandales au tournant des années 1940

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Alice Bombardier

« Nous avons vécu une période particulièrement difficile. Il n’y avait aucune direction connue dans notre travail. Pas à pas, nous avons dépassé l’effroi de l’égarement et découvert le plaisir de domaines nouveaux... Mais les critiques n’étaient pas de notre côté, aucune valeur sociale n’était attachée à nos travaux. » C’est en ces termes que le peintre Ahmad Esfandiari (1922-2012) décrit l’effervescence des années 1940 durant lesquelles un style pictural novateur – la Nouvelle peinture – apparaît en Iran.
A l’appui d’archives et d’entretiens, cet ouvrage tente de restituer la flamme qui a animé ces artistes-pionniers : leur esprit d'innovation face à une tradition artistique multiséculaire ; les risques pris, les transgressions osées et soutenues contre vents et marées. Ils furent les premiers à explorer des terres inconnues, annonciatrices de la modernité. Nombreuses furent les résistances : procès en justice, vandalisme, censure, interdiction de publier leurs revues. Aujourd’hui encore, leur héritage demeure paradoxalement occulté. Leur détermination et leur force de conviction ont pourtant suscité des mutations artistiques majeures, sources de changements sociaux non moins importants.

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1. D’une école à l’autre

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1D’une école à l’autre

Ce n’est pas une question simple, il faut admettre que c’est une question historique : il y a une histoire de la catégorie de l’imaginaire, de l’image, du fictif, comme il y a une histoire de l’homme.

Jean-Pierre Vernant1

Je m’efforcerai d’abord de décrire le contexte institutionnel et socio-politique qui a constitué le terreau favorable à la formation, l’affirmation, enfin à la reconnaissance des peintres pionniers de la Nouvelle peinture en Iran. Il faut rappeler que la première moitié du XXème siècle est une période d’instabilité internationale générée par les deux guerres mondiales ; instabilité qui n’épargne pas l’Iran et que l’on peut lire comme l’envers d’une réalité dont l’avers se nommerait transition. En effet, à y regarder de plus près, ces années se caractérisent pour les artistes-peintres auxquels nous nous intéressons, à la fois par la décantation de l’héritage artistique reçu, par une intense créativité institutionnelle et par une ouverture accrue aux influences artistiques étrangères, en particulier occidentales.←59 | 60→ ←60 | 61→

1 Vernant 2004 : 32.

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