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The String Quartet in Spain

Series:

Christiane Heine and Juan Miguel González Martínez

This is the first monograph from a scientific perspective dealing with the String Quartets composed in Spain from the eighteenth century up to the present. It is the outcome of the research and thorough study of specific works, undertaken by twenty-one musicologists, archivers and performers, together with four Spanish composers. It aims both to offer an overview of the current state of research on the primary and secondary sources available, and to trace the history of the genre by examining its genesis, development and reception in the European context. All this fosters an understanding of: (1) the position of the genre in Spain from its emergence until nowadays, (2) its aesthetics and main compositional features in each period, (3) its idiosyncratic peculiarities, and (4) the particular challenges that it has posed along its history. In addition, other goals are: to banish some prejudices about Spanish chamber music, to contribute to the recuperation of a significant part of the Spanish musical heritage, and to provide scholars and performers with the musical sources, aiming at facilitating the knowledge and diffusion of a corpus of noteworthy yet barely known works.

Der Band befasst sich mit der Entwicklung des Streichquartetts in Spanien vom achtzehnten Jahrhundert bis zur Gegenwart. Er enthält 24 Studien zu Komponisten und konkreten Werken aus unterschiedlicher Perspektive und gibt Auskunft über die bis dato lokalisierten Primär- und Sekundärquellen.

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João Pedro Almeida Mota: los cuartetos de un pasticheur en Madrid (Màrius Bernadó / José María Domínguez)

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MÀRIUS BERNADÓ & JOSÉ MARÍA DOMÍNGUEZ

João Pedro Almeida Mota: los cuartetos de un pasticheur en Madrid1

El compositor portugués João Pedro Almeida Mota es uno de esos casos singulares de un compositor fronterizo, a caballo entre dos identidades nacionales que, demasiado frecuentemente, simulan vivir de espaldas una de la otra.2 Nacido en Lisboa, el 24 de junio de 1744, y ocupando en sus comienzos algunos puestos como músico en instituciones religiosas portuguesas, Almeida parece haber sido, por su origen, demasiado «portugués» como para despertar el interés de una agenda musicológica, la española, largamente sujeta a un cierto sentimiento –o resentimiento– de afirmación identitaria. Al mismo tiempo, activo en España desde una fecha tan temprana como 1771 –cuando el músico contaba tan solo con veintitrés años–, la mayor parte de su etapa productiva como compositor tuvo su desarrollo durante los cincuenta años que estuvo al servicio de diversas instituciones españolas, lo que lo situaba como un compositor «distante» o «distanciado» del entorno portugués. A esta situación cabe añadir una identidad conflictiva, frecuentemente confundido con otros músicos con el mismo apellido o, directamente, sujeto a identidades ficticias –como el persistente Carlos Francisco Almeyda– creadas por la historiografía musical.

Si bien su trayectoria profesional está hoy bastante perfilada y es bien conocida, no lo es tanto su música,...

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