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The String Quartet in Spain

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Edited By Christiane Heine and Juan Miguel González Martínez

This is the first monograph from a scientific perspective dealing with the String Quartets composed in Spain from the eighteenth century up to the present. It is the outcome of the research and thorough study of specific works, undertaken by twenty-one musicologists, archivers and performers, together with four Spanish composers. It aims both to offer an overview of the current state of research on the primary and secondary sources available, and to trace the history of the genre by examining its genesis, development and reception in the European context. All this fosters an understanding of: (1) the position of the genre in Spain from its emergence until nowadays, (2) its aesthetics and main compositional features in each period, (3) its idiosyncratic peculiarities, and (4) the particular challenges that it has posed along its history. In addition, other goals are: to banish some prejudices about Spanish chamber music, to contribute to the recuperation of a significant part of the Spanish musical heritage, and to provide scholars and performers with the musical sources, aiming at facilitating the knowledge and diffusion of a corpus of noteworthy yet barely known works.

Der Band befasst sich mit der Entwicklung des Streichquartetts in Spanien vom achtzehnten Jahrhundert bis zur Gegenwart. Er enthält 24 Studien zu Komponisten und konkreten Werken aus unterschiedlicher Perspektive und gibt Auskunft über die bis dato lokalisierten Primär- und Sekundärquellen.

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Mis seis Cuartetos de cuerda (Tomás Marco)

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TOMÁS MARCO1

Mis seis Cuartetos de cuerda

En mi opinión, el género del cuarteto de cuerda es una piedra de toque para cualquier compositor y así lo ha sido a lo largo de todas las épocas desde que la forma quedara establecida. Los hay que se han acercado en mayor o menor medida a él pero todos lo han hecho con la conciencia de que se trataba de algo remarcable. Incluso compositores que han estado muy alejados de la forma pura o incluso de la música instrumental, lo han intentado alguna vez y siempre con una actitud especial. Músicos como Giuseppe Verdi o Hugo Wolf podrían ilustrar perfectamente esta actitud. Y entre los compositores del siglo XX la mentalidad no varía tanto si se trata de autores que crean todo un corpus compositivo con el cuarteto, caso, por ejemplo, de Béla Bartók o Dmitry Shostakovich, como si lo hacen en menor medida en cuanto a cantidad pero no a trascendencia, como sería el de Alban Berg.

Hay bastantes razones por las cuales se da este fenómeno y podríamos encontrar algunas incluso dentro de la propia música instrumental dejando aparte otras más alejadas como la vocal o la teatral. Aunque no sea, a mi juicio, un factor principal, el hecho mismo de que el cuarteto de cuerda sea el heredero natural de la antigua polifonía vocal a cuatro voces tiene...

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