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Quel espace pour quel théâtre ?

Approche croisée des dramaturgies française et hispanique (XVIe–XXe siècles)

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Edited By Isabel Ibáñez and Hélène Laplace-Claverie

Le présent ouvrage compare différents traitements de l’espace dramatique et scénique selon une logique diachronique, tout en confrontant deux sphères culturelles à la fois proches et distinctes, voisines et rivales. Il s’appuie sur un corpus « canonique » qui, tout au long d'une période allant du XVIe au XXe siècle, érige progressivement en norme un espace théâtral sémiotisé et ce, en France comme en Espagne. Le théâtre, media de masse efficace, contrôlé quoique intrinsèquement incontrôlable, fut une préoccupation constante pour les pouvoirs publics des deux côtés des Pyrénées. Sur la scène et à sa périphérie gravitent des enjeux sociétaux et politiques fondamentaux pour deux jeunes nations européennes.

Les textes réunis abordent ces questions autour de deux pôles temporellement et esthétiquement opposés : celui de la genèse d'un espace théâtral en voie de normalisation (XVIe–XVIIe siècles) et celui de la consolidation mais aussi de la remise en cause – à travers la notion de hors-scène – du modèle aristotélicien (XIXeXXe siècles).

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Espace humain espace démoniaque dans Le Muet insensé de Pierre Le Loyer (1576) (Jean-Claude Ternaux)

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Jean-Claude Ternaux

Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse, ICTT

Espace humain espace démoniaque dans Le Muet insensé de Pierre Le Loyer (1576)

L’espace est fondamental au théâtre en général, et dans la comédie en particulier. Pour se déployer, l’intrigue a besoin d’un cadre, en général réaliste. Il en va de l’unité de lieu, mais pas seulement. L’espace permet à l’action de rebondir et, surtout, il est étroitement lié aux personnages et aux relations qu’ils ont entre eux. C’est ce qu’il s’agira d’analyser ici à partir de l’exemple du Muet insensé, de Pierre Le Loyer.

L’espace humain

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