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Ensayos sobre la cultura popular

Fernando Barreiro García

Los ensayos que aquí se presentan mantienen un enfoque comparativo en el que los dos términos principales son el origen de la novela realista inglesa del período inmediatamente anterior a Defoe y Richardson y el origen del largometraje de ficción entre los años 1895 y 1915. El autor muestra cómo en ambos casos se desarrolla un tipo de cultura popular en la que encontramos una recurrencia del hoax, de la afirmación de historicidad y de la presentación de supuestos documentos escritos encontrados por azar o de documentos fílmicos conseguidos por un golpe de fortuna. Abundan asimismo géneros como el erótico, el de viajes y la narrativa de crímenes o de hechos sobrenaturales. Otras formas de la cultura popular que se tratan en los ensayos son los romances o baladas de tradición oral, las novelas sentimentales del XVIII, las comedias de magia, los folletines, el cine negro o el cine quinqui español, todo ello bajo una perspectiva influenciada por los estudios culturales, el historicismo literario y la investigación sobre el papel de la tecnología en la cultura.

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3. Experimentación, traslación, ficción. Historia breve del cine mudo

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3.1. Época formativa y experimentación. Técnicas Sería un error considerar que el cine comienza con una forma docu- mental. Lo que posteriormente se formó e instituyó como primer género documental, las actualités, necesitaría lógicamente una etapa de forma- ción previa y lo que en 1895 podría intrepetarse como un género, por ejemplo, las filmaciones en espacios públicos de los Lumière, es sólo una forma entre varias otras de una experimentación, inicial de la tecno- logía. No hay género si no hay un marco institucional social y de merca- do que lo regule. Sin embargo, ese momento se caracteriza también ya por una ficcionalización subrepticia y una manipulación narrativa básica dentro de un matriz indistinto información- ficcion, análogo al que Davies descubre para la época de formación de la novela realista inglesa, anterior a Defoe y Richardson. No tenemos ahí, entonces, un género documental, sino formas documentales filmadas en el ámbito público o privado que no mucho después convive con ficcionalización de sucesos criminales de la época, recreaciones de eventos públicos presentes o pasados, (reenactments), muestras de lo maravilloso- tecnológico (los trucos de Méliès) y peque- ñas comedias equivalentes al tipo de ficción mínima alegórica que cons- tituye el chiste en la cultura oral popular. En todas estas formas se desa- rrollan las técnicas de representaci...

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