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Diálogos de serie

Una aproximación a la construcción discursiva de personajes basada en corpus

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Luisa Chierichetti

Edited By Maurizio Gotti

Este volumen, basado en los estudios más recientes sobre el diálogo telecinemático, se propone abrir al ámbito español la investigación lingüística sobre las series de televisión, uno de los productos culturales populares más influyentes en la sociedad contemporánea. La investigación se basa en los guiones de una exitosa serie de televisión, la serie de ficción histórica Águila Roja, producida precisamente en una época en la que se inicia la modalidad transmediática en este tipo de producciones en España. Combinando técnicas de la lingüística de corpus con el análisis del discurso, el presente estudio se centra especialmente en la construcción expresiva de los personajes principales de la serie tal como aparecen reflejados en los guiones, antes de su traslación a la realidad fílmica por parte de los actores. De este modo, el acercamiento a la creación de la ficción audiovisual se ofrece desde un punto de vista lingüístico, tanto por el tipo de materiales utilizados como por las metodologías que entran en juego a la hora de analizar los datos.

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5. La caracterización de los personajes a través del diálogo telecinemático

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En el capítulo 4, siguiendo el enfoque funcional de Bednarek (2018), examinamos los posibles usos que el diálogo telecinemático cumple con respecto a la audiencia, aportando algunos ejemplos extraídos del corpus de guiones de Águila Roja. En este capítulo, asumiendo las reflexiones sobre la ficción televisiva contenidas en el capítulo 2, nos centramos en la caracterización expresiva del personaje por medio del diálogo telecinemático (véase el capítulo 3 para algunas reflexiones generales acerca del código realista y la identidad de los personajes), tal y como se conceptualiza en la fase de creación de la ficción seriada (véase el capítulo 1).

El tema de la construcción e interpretación de personajes en la ficción se extiende a toda una multitud de disciplinas y es accesible desde muchas perspectivas, que se resumen en Culpeper 2001, 2009 y Culpeper/Fernández Quintanilla 2017; en nuestro análisis, siguiendo las pautas marcadas por Bednarek (especialmente 2008, 2009c, 2010, 2011a, 2012a, 2012b, 2015a, 2017, 2018), consideramos que son especialmente los aspectos de la emoción, la actitud y la ideología los que se combinan para formar la identidad expresiva del personaje. Sin embargo, antes de abordar el análisis, es necesario partir de la definición de la ontología del personaje y describir algunas peculiaridades del proceso de inferencia que son distintivas de la caracterización ficticia.

En un enfoque cognitivo,...

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