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L’opéra expressionniste

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Eric Lecler

Cet ouvrage entend montrer que l’opéra expressionniste, inventé par Schönberg avec Die glückliche Hand et Erwartung, s’inscrit dans l’histoire littéraire et musicale de l’héritage wagnérien, ou plutôt dans la critique contre Wagner. La critique de l’idéal wagnérien du drame total a déjà eu lieu dans le symbolisme de Mallarmé et Maeterlinck, et il s’agira d’y débusquer l’origine de la refondation de la dramaturgie opératique et, plus généralement, de l’esthétique moderne.
L’objectif est de lire les opéras de Schönberg, Berg, Schreker, Bartók, Hindemith, comme autant de manifestes, de les réinscrire dans une esthétique commune dont les enjeux sont philosophiques et politiques. Le postulat est qu’il existe une continuité entre les œuvres d’une première période néo-symboliste et celles de l’expressionnisme réaliste.
La lecture proposée est fidèle aux intuitions fondamentales d’Adorno, mais s’appuie aussi sur Freud, Rosenzweig ou Benjamin, pour comprendre comment cette histoire de l’opéra s’achève sur le silence éloquent de Schönberg, « inachevant » le dernier opéra, Moses und Aron.

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Table des matières

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Introduction .................................................................................................. 7 I. L’existence et l’indicible 1. Du symbolisme à l’expressionnisme ................................................... 13 L’école de Vienne et son symbolisme littéraire .............................. 13 Le drame : la recherche de l’inouï ................................................... 18 L’hébéphrène et l’angoissé .............................................................. 24 La voix et sa scène : le monodrame ................................................. 31 2. Du silence au cri : vers une nouvelle visibilité ..................................... 39 L’inquiétante étrangeté du son lointain ........................................... 39 Entre texte et musique : la vision .................................................... 44 La Logique du crime ....................................................................... 54 L’effroi et le Jugement Dernier ....................................................... 58 II. L’indicible : le Nom de Dieu 1. L’opéra de la Rédemption .................................................................... 65 L’existence et la mort ...................................................................... 65 L’enfant silencieux .......................................................................... 67 La Sainte hystérique ........................................................................ 69 L’aveu infini ................................................................................... 72 2. Disjecta nomina Dei ............................................................................. 77 L’assomption de l’idée : Schönberg lecteur de Balzac .................... 77 L’utopie inachevée .......................................................................... 80 L’écriture du paradoxe ................................................................... 83 La scène désertée ............................................................................. 87 Le chœur, voix de l’indicible ........................................................... 91 Conclusion .............................................................................................. 101 Bibliographie ........................................................................................... 107

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