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Ficción histórica y realidad literaria

Análisis neohistoricista del Socialismo en la obra de Monika Maron

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Olga Hinojosa Picón

Percibir la realidad en consonancia con los parámetros que imponen determinados sistemas políticos implica acatar tácitamente unas leyes que adquieren de esta forma validez universal. Unas leyes que garantizan la convivencia pacífica entre los ciudadanos que conforman la cultura de una zona geográfica concreta. Pero, ¿qué ocurre cuando un individuo entra en conflicto con su entorno inmediato? ¿Cuando decide alzar su voz para cuestionar la legitimidad de la verdad en la que hasta ese momento ha basado su existencia? ¿Cuando además sus argumentos ponen en entredicho la solidez de las estructuras en las que se asienta la sociedad en la que se encuentra inmerso? ¿Y qué sucede cuando se cuestiona la validez de esa realidad recurriendo a la ficción?
La búsqueda de respuestas a estas cuestiones constituye el hilo conductor del presente volumen, que, tomando como referencia las tres primeras novelas de Monika Maron, – Flugasche, Die Überläuferin y Stille Zeile Sechs – surgidas en la década de los ochenta del siglo pasado en la Alemania oriental, se propone mostrar cómo la literatura puede proyectar un mundo alternativo al real no necesariamente más ficticio. Con ese fin, la aproximación a la obra literaria se realiza desde una perspectiva neohistoricista, deteniéndose en aspectos como la crisis de identidad del personaje de ficción y sus conexiones con el autor, el conflicto entre las diferentes versiones de la realidad recogidas en una misma época en todo tipo de textos narrativos, así como en la importancia de no desvincular la cultura del poder que la sustenta.

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1. Introducción 13

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13 1. Introducción Cuando se inscribe en la obra literaria, la historia pasa a ser considerada parte de la ficción, a pesar de que la versión que de determinados aconteci- mientos históricos se registra en la literatura puede ser tan fidedigna como la versión oficial vigente en la misma época en la que se engendran ambos tipos de textos. Y esto es así porque en el proceso de escritura, tanto de la literatura como de la historia, confluyen múltiples factores que han sido imbuidos por un sujeto incapaz de trascender el momento histórico en el que se encuentra inmerso. Por lo tanto, y aunque persevere en su preten- sión de objetividad, su labor va a estar condicionada por la forma en la que percibe su entorno, que interpreta atendiendo inconscientemente a unos criterios mientras excluye otros. Asumir la parcialidad con la que se ha materializado la información presente en todo tipo de documentos supone rechazar un concepto de historia unívoco y aceptar que tanto la crónica oficial como la novela son narraciones a cargo de sujetos que nunca pueden ser autónomos, lo que implica a su vez que cualquier representación de la historia contiene en sí misma el componente subjetivo que se acusa igual- mente en el texto literario. Recurriendo a estos argumentos propone el Nuevo Historicismo – un enfoque crítico que concibe la obra literaria como una construcción cultu- ral – la ruptura de los l...

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