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Espacios y tiempos de lo fantástico

Una mirada desde el siglo XXI

Edited By Pilar Andrade, Arno Gimber and Maria Goicoechea

Sobrepasar los límites de lo real y de la forma es lo propio del género fantástico. A través de él, el lenguaje humano trasciende la pura referencialidad y entra en otro mundo con el fin de intentar dotar de significado a sus percepciones más inescrutables. En este volumen se exploran diferentes modalidades de ese desbordamiento inagotable y fecundo que, atravesando países y tiempos, pone en contacto la literatura escrita en varios idiomas con otras artes como la música, el dibujo o el cine. Se quiere así reflexionar sobre el papel de lo fantástico en nuestras vidas y sobre el modo en que pueda dibujarse como factor de cambio en nuestras habituales representaciones del mundo.

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PILAR ANDRADE BOUÉ El doble como elemento fantástico en el cine 233

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El doble como elemento fantástico en el cine PILAR ANDRADE BOUÉ […] el Yo que se hace Otro sólo puede, o debe, realizarse humanamente gracias a un esfuerzo o inspiración fantástica.1 No hace falta citar a Borges para atreverse a afirmar que el tema del do- ble está íntimamente vinculado con lo fantástico en sentido lato. Pero sí conviene introducir, siquiera brevemente, la propuesta de reflexión que plantearé acerca de la relación de ambos temas en el ámbito cinema- tográfico, para precisar el método y conclusiones a las que quiero llegar. Por doble, en primer lugar, se entienden muchas cosas; es, como di- cen Jourde y Tortonese2, un tema devorador: abarca desde la duplicación (y reduplicación) de un personaje hasta el trastorno esquizofrénico o, mejor, patológico, pasando por la doble identidad interna, la autoscopia, el doble autómata, la gemelidad, etc. La literatura moderna, y luego el cine, han dado cabida a todos estos temas, explorando sus potencialida- des expresivas y estructurales hasta límites a veces sorprendentes. Por su parte, fantástico en sentido lato designa en un texto la pre- sencia de lo sobre o preternatural, que viene a irrumpir en una realidad (más o menos convencional). Distintos autores han subrayado la impor- tancia del miedo, la vacilación por parte de protagonista o lector, el con- texto intra y extratextual y otros elementos en la formación de lo fantás- tico, y tambi...

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