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Espacios y tiempos de lo fantástico

Una mirada desde el siglo XXI

Edited By Pilar Andrade, Arno Gimber and Maria Goicoechea

Sobrepasar los límites de lo real y de la forma es lo propio del género fantástico. A través de él, el lenguaje humano trasciende la pura referencialidad y entra en otro mundo con el fin de intentar dotar de significado a sus percepciones más inescrutables. En este volumen se exploran diferentes modalidades de ese desbordamiento inagotable y fecundo que, atravesando países y tiempos, pone en contacto la literatura escrita en varios idiomas con otras artes como la música, el dibujo o el cine. Se quiere así reflexionar sobre el papel de lo fantástico en nuestras vidas y sobre el modo en que pueda dibujarse como factor de cambio en nuestras habituales representaciones del mundo.

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DAVID FELIPE ARRANZ LAGO La homogeneización del discurso fantástico posmoderno: Sergéi Lukyanenko, Timur Bekmambetov y Guillermo del Toro 279

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La homogeneización del discurso fantástico posmoderno: Sergéi Lukyanenko, Timur Bekmambetov y Guillermo del Toro DAVID FELIPE ARRANZ LAGO La posmodernidad ha traído consigo el fenómeno de la globalización, que es, ante todo, un movimiento de homogeneización. La narrativa rusa ha experimentado también, como sucede con otras latitudes alejadas del marco de ficción occidental como el Bollywood de la India, la inserción en el espacio globalizado, el giro hacia la anglofilia. Guardianes de la noche (Nochnoi Dozor, 1998)1, del kazajistaní Sergéi Lukyanenko, llevada al cine por Timur Bekmambetov, experi- menta este viaje a la homogeneización global de la narrativa fantástica. Lukyanenko, autor de veinticinco novelas de fantasía y de ciencia fic- ción, plantea en Guardianes de la noche la eterna y clásica lucha entre las fuerzas del bien y del mal, representados en el Ejército de la Luz y el de las Tinieblas, con Moscú como escenario de la batalla; los bandos que otrora vestían ropas medievales han tomado ahora formas actuales, se han encarnado en bandas callejeras, oficinistas, parados, amas de casa, etc., que habitan un Rusia posperestroika, un campo de cultivo por el que se cuela de rondón la delincuencia y en la que el conflicto y la violencia de origen sobrenatural pasan desapercibidos. Las influencias de la versión cinematográfica, al igual que ciertos filmes del director mexicano Guillermo del Toro, cuyo Blade II (2002), escrito por...

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