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Crímenes literarios en el Socialismo

La Serie «Blaulicht» y la novela policíaca en la RDA

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Eva Parra Membrives and Alejandro Casadesús Bordoy

En la República Democrática Alemana, pese a la inexistencia oficial de delitos violentos, proliferaron las series literarias policiales de aparición periódica, a la venta en quioscos. Empleando un esquema policíaco, los autores germano-orientales debían saber cumplir con la doble exigencia, respetar las directrices estatales, que insistían en la imagen también literaria de un país estable, seguro y carente de criminalidad, y las imposiciones propias del género, necesitado de un delito, todo ello sin defraudar a un público expectante que ansiaba suspense, misterio y entretenimiento. Los autores explican en el texto presente a partir de un exhaustivo análisis de Blaulicht, una de las colecciones más populares y longevas, cómo fue posible una literatura gestada bajo unos presupuestos tan contradictorios y complejos y qué particularidades específicas presenta el género policial tal como fue comprendido en este país. Para ello se diseccionan las representaciones de crímenes, criminales, víctimas e investigadores en los 285 cuadernillos aparecidos entre los años 1958 y 1990.

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4. Los Años 50–60 53

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53 4. Los Años 50–60 4.1 Tipología del crimen Los años cincuenta constituyen, como aquí ya se ha sugerido en repetidas ocasiones, una época de experimentación. Aún no se está seguro de si una insistencia literaria en lo criminal pudiese desembocar en un aumento es- pectacular de la violencia en la nueva y joven RDA, por lo que los críme- nes elegidos para su representación literaria habrán de seleccionarse con sumo cuidado. Además, recién salidos de una guerra, a los lectores no les atraen los textos sangrientos pues, como muy acertadamente indican Boileau-Narcejac, la aberración que supone una guerra en la que “todo un continente se transforma en un matadero y los cadáveres descuartizados no son sino excrementos cuya atormentadora presencia no resulta chocante”1, llevará a plantearse unos textos policiales de configuración diferente a lo visto en los inicios del género. Adicionalmente hay que considerar que los autores tampoco pueden alejarse demasiado de la realidad circundante, pues ello podría llevar a entender la literatura de entretenimiento como un intento de evasión de un día a día insatisfactorio, algo inadmisible en la RDA2. El objetivo lector principal de la novela policíaca germano- oriental no ha de ser, en ningún caso, el alejamiento de la realidad, sino un entretenimiento formativo, apoyado en la cotidianeidad más próxima. Precisamente Pfeiffer indicará así, al comparar la novela policial oriental con la...

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