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Kollektive Autorschaft in der Kunst

Alternatives Handeln und Denkmodell

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Edited By Rachel Mader

Das Arbeiten in Kollektiven ist in der Gegenwartskunst zur Selbstverständlichkeit geworden. Werke und Projekte sind häufig Ergebnis von Verhandlungen und dem Zusammenspiel zahlreicher Akteure. Die Kunstgeschichte ist weiterhin dominiert vom Einzelkünstler und seinem Œuvre. Die Beiträge im vorliegenden Band fassen entlang von Fallstudien aus mehreren Jahrhunderten den kreativen Prozess jenseits von Geniekult und Schöpfermythen. Sie stellen Gruppenkonstellationen, Arbeitsmodelle und künstlerische Produktionen von Kollektiven oder Netzwerken detailliert vor und zeichnen Interaktion und Austausch als Teil des kreativen Schaffens nach. Die kollektive Praxis wird dabei zur Denkfigur für eine kunstwissenschaftliche Methodik, die ausgehend von aktuellen Produktionsbedingungen Kunst abseits von traditionellen Kategorisierungen als komplexes Gefüge greifbar macht.

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Inhalt RACHEL MADER Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Prozesse FABIAN JONIETZ Die Geburt des Programms und der Tod des Autors. Kollektive Kreativität im Palazzo Vecchio 1555–1575 . . . . . . . . 23 TOBIAS VOGT Die Produzenten des Porte-bouteilles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 GÉRALDINE GOURBE Dés-auteuriser disent-elles ou les protocoles performatifs du Feminist Art Program (Los Angeles) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Netzwerke BARBARA PREISIG Der professionelle Netzwerker. On Kawaras postalische Produktions-, Distributions- und Vermarktungsformen in I Got Up, 1968–1979 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 BIRTE KLEINE-BENNE Soviel Vernetzung war nie. Kunstwissenschaftliche Überlegungen zum Grundprinzip der Konnektivität . . . . . . . . . 101 GESA ZIEMER Komplizenschaft. Eine kollektive Kunst- und Alltagspraxis . . . . . 123 6SAMUEL VITALI Between Family Brand and Personal Ambition: Strategies and Limits of Collaboration in the Carracci Workshop . . . . . . . 139 Strukturen PATRICK VAN ROSSEM The Audience as an Authorial Presence in the Creative Act: Considering Authorship and the Performative Turn in the 1960s and 1970s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 FEDERICA MARTINI Material and Immaterial Spaces of Collaboration: Artists-run Spaces and Collective Labour Modes . . . . . . . . . . . . 175 PABLO SCHNEIDER Kollektive Verkörperung – Sinnstiftung und Kunstproduktion zu Zeiten Ludwigs XIV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 Engagement MARC MUNTER Irwin – Retroprinzip und Kollektivität als Programm . . . . . . . . . 209 MARIANNE WAGNER The Atlas Group – Das Künstlerkollektiv als Konzept eines kollektiven Gedächtnisses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 BARBARA VAN DER MEULEN / ALMUT REMBGES Ein Picture Service an der Randzone der Schweiz. Fotografische Bilder in Zirkulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Abbildungsverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 Biografien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 Inhalt

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