Show Less

Kollektive Autorschaft in der Kunst

Alternatives Handeln und Denkmodell

Series:

Edited By Rachel Mader

Das Arbeiten in Kollektiven ist in der Gegenwartskunst zur Selbstverständlichkeit geworden. Werke und Projekte sind häufig Ergebnis von Verhandlungen und dem Zusammenspiel zahlreicher Akteure. Die Kunstgeschichte ist weiterhin dominiert vom Einzelkünstler und seinem Œuvre. Die Beiträge im vorliegenden Band fassen entlang von Fallstudien aus mehreren Jahrhunderten den kreativen Prozess jenseits von Geniekult und Schöpfermythen. Sie stellen Gruppenkonstellationen, Arbeitsmodelle und künstlerische Produktionen von Kollektiven oder Netzwerken detailliert vor und zeichnen Interaktion und Austausch als Teil des kreativen Schaffens nach. Die kollektive Praxis wird dabei zur Denkfigur für eine kunstwissenschaftliche Methodik, die ausgehend von aktuellen Produktionsbedingungen Kunst abseits von traditionellen Kategorisierungen als komplexes Gefüge greifbar macht.

Prices

Show Summary Details
Restricted access

Strukturen 159

Extract

159 Strukturen 160 161 The Audience as an Authorial Presence in the Creative Act: Considering Authorship and the Performative Turn in the 1960s and 1970s PATRICK VAN ROSSEM […] I mistrust audience participation. That is why I try to make these works as limiting as possible. I can only give so much, […]. It has more to do with me not allowing people to make their own performance out of my art.1 Bruce Nauman Conflicted terrain In a recent edition of Modern Painters, French artist Benoît Maire (1978) stated that he likes it when nobody understands what he is doing.2 The artist, surprisingly, not only accepts the possibility of not being under- stood (and as a consequence also that he might possibly be misunder- stood), but he even seems to suggest that it is in fact a highly attractive idea. The remark of this young artist allows us to take some distance from past worries and disappointments. We remember Ernst Gombrich (1909–2001), who in 1950 vulnerably shared his own anxiety about “the ‘pure art’ of exhibitions and galleries”, which he said that “many of us find hard to understand”.3 In that very same year an artist even re- 1 Bruce Nauman interviewed by Willoughby Sharp. First published as Sharp 1970. Quote taken from a reprint in: Kraynak 2003, p. 113. 2 Benoît Maire quoted in Huberman 2008/09, p. 60. 3 Gombrich 1995 (first ed. 1950), p. 596. Gombrich however still attributes – notwithstand- ing the fact that he realizes...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.