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Seis siglos de poesía española escrita por mujeres

Pautas poéticas y revisiones críticas

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Edited By Dolores Romero López, Itzíar López Guil and Rita Catrina Imboden

Debido a la secular subordinación cultural de la mujer, los factores de creación, difusión y recepción de su poesía han sido muy diferentes y desiguales. Este hecho ha influido indudablemente en el ocasional y limitado acceso que la mujer ha tenido a la escritura, en su aceptación sin reservas del canon literario impuesto por el modelo patriarcal hasta prácticamente el siglo XX y en la escasa atención que muchas de sus obras han merecido por parte de la crítica. Esta antología sigue completando la revisión crítica de la función histórico-literaria de la poesía española escrita por mujeres y brinda a los lectores no sólo un necesario acercamiento a muchas obras poéticas, sino también un amplio y variado abanico de interpretaciones metodológicamente rigurosas a cargo de eminentes hispanistas de muy distintos países y escuelas.

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33. MARÍA VICTORIA ATENCIA: Febrero - Cristina Albizu Yeregui 393

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María Victoria Atencia Febrero Parece una ficción, pero es verdad que brota del aire, del mismísimo aire, cada febrero, un mirlo que viene a aposentarse en mi araucaria. 5 Siempre digo las mismas cosas, y yo lo sé. La vida, mi vida al menos, se construye sobre repeticiones. Sólo cambian sus mutuas referencias y auxilios. Dios me libre 10 de inventar cuando escribo. Dios me libre de cualquier modo de falsificarme, de suplantar el canto o el vuelo de ese mirlo ahora que vuelve, tentador, febrero. María Victoria Atencia nace en Málaga en 1931. Cursa estudios en el Conservatorio Su- perior de Música ante la imposibilidad de asistir a la universidad, hecho que influirá en la musicalidad de sus versos; se interesa por la pintura, tema que se plasmará en muchos de sus poemas. Muy joven conoce a quien será su marido, Rafael León, por cuya sugerencia se entregará de lleno a la poesía. Sus primeras publicaciones aparecen en un medio apasio- nado por las ediciones restringidas, cuidadísimas y no venales, e incluso impresas en un papel hecho en su propia casa. Ello, unido a los quince años de silencio que median entre Arte y parte (1961) y Marta & María (1976), hace que su nombre suela omitirse en las nómi- nas —configuradas por entonces— de la generación que cronológicamente le corresponde (la 2ª de Posguerra) y que reaparezca en los índices de la generación...

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