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Il ritratto di un dongiovanni «feo, católico y sentimental»

Le "Sonatas</I> di Ramón del Valle-Inclán

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Francesca Crippa

Fra i migliori esempi di prosa modernista spagnola, le Sonatas di Ramón del Valle-Inclán costituiscono le «memorias amables» di Xavier de Bradomín, un dongiovanni «feo, católico y sentimental». La monografia vuole individuare quali di queste caratteristiche avvicinano il personaggio allo stereotipo tradizionale del dongiovanni e quali invece lo rendono originale, moderno e ispirato dall’eccentrica personalità del suo creatore. A tale proposito, il libro presenta uno studio dettagliato dei romanzi, con particolare attenzione al confronto testuale, che consente di sviluppare l’analisi dell’evoluzione del personaggio e della relazione che questi stabilisce con chi scrive. Inoltre, l’autrice offre un’introduzione ai principali temi delle Sonatas ed un approfondimento dei contenuti, della lingua e dello stile della tetralogia. L’opera include infine brevi cenni biografici, una contestualizzazione relativa al periodo storico e culturale in cui si svolge l’attività letteraria di Ramón del Valle-Inclán e alcune riflessioni sull’atteggiamento assunto dalla critica nei suoi confronti.

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7Indice Capitolo I Il ritratto di un artista fin-de-siècle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 1. Cenni biografici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 2. Il contesto generazionale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 3. Valle-Inclán, “aristocratico spettro” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 3.1 Modernismo e bohemia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 3.2 Oltre gli stereotipi: la critica della produzione valleinclaniana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Capitolo II La rivoluzione narrativa valleinclaniana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 1. Memoria e autobiografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 2. L’ispirazione musicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 3. Modernismo, decadentismo, fonti delle Sonatas . . . . . . . . . . . 46 4. Un dongiovanni “feo, católico y sentimental” . . . . . . . . . . . . . 52 4.1 Xavier de Bradomín e la tradizione dongiovannesca . . . . . 55 5. Tradizione ed elementi popolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 6. Amore e sessualità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 7. La chiave ironica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 8. Riflessioni preliminari su linguaggio, tecniche, stile . . . . . . . . 68 Capitolo III L’impeto giovanile: Sonata de primavera e Sonata de estío . . . . . . . 71 1. Sonata de primavera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 1.1 Struttura e ambientazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 1.2 L’Italia osservata da Valle-Inclán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 1.3 Xavier de Bradomín e la sua corte de amor . . . . . . . . . . . . 80 81.4 Satanismo, magia, superstizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 1.5 Le figure femminili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 1.5.1 La mujer que reacciona e la “vittima sacrificale” . . . 94 2. Sonata de estío . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 2.1 Spagna e Messico a confronto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 2.2 La straordinarietà di un Messico escrito con x . . . . . . . . . 104 2.3 Lo spirito di conquista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 2.4 L’elemento indigeno e il gusto per l’esotico . . . . . . . . . . 115 2.5 La Niña Chole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 2.6 La gelosia e l’amore: fra perversione e omosessualità . . . . 121 Capitolo IV La maturità: Sonata de otoño e Sonata de invierno . . . . . . . . . . . . 127 1. Sonata de otoño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 1.1 L’ambientazione: ricordo e decadenza . . . . . . . . . . . . . . . 130 1.2 Un...

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