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Estrategia y melancolía

La herencia de la vanguardia en la obra de Luis García Montero

Margarita Garcia Candeira

¿Puede un autor someter la tradición literaria a una reescritura programada y consciente? ¿Es la poesía un reflejo fiel de la poética explícita? Partiendo de las ideas de Harold Bloom y T.S. Eliot acerca del vínculo conflictivo y pasional que los poetas mantienen con sus precursores, este libro emplea aportaciones psicoanalíticas y deconstructivas para explorar el desajuste existente entre poesía y poética, que halla en causas estratégicas cierta explicación. La obra híbrida de Luis García Montero ofrece un territorio inmejorable para ello, pues al empuje de su poesía, que goza ya de estatus canónico, se une la inagotable labor teórica realizada en sus ensayos.
Su visión de la historia literaria muestra una clara reticencia ante la línea que va del romanticismo a las vanguardias: frente a la ruptura lingüística que estas corrientes efectúan, de la que Alberti y Lorca son representantes destacados, García Montero aboga por la figuración realista como modo de articular una poesía cercana a la experiencia cotidiana contemporánea. Pero en sus versos se identifica la latencia de la vanguardia: su pérdida genera una infinita melancolía y su herencia toma la forma de un rechazo y una fascinación.

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3. Alberti o la melancolía de la integración 95

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95 3. Alberti o la melancolía de la integración La presencia albertiana en la obra de Luis García Montero ofrece un primer ejemplo de la relación ambigua y compleja que este autor mantiene con la vanguardia y, en particular, con su versión hispánica. La vanguardia aparece ligada a una determinada vivencia imposible y utópica, cuya cancelación la elimina del horizonte futuro para convertirla en objeto de una experiencia profundamente melancólica. La interacción de García Montero con Alberti resulta especialmente insidiosa debido a que, a su vez, el granadino identifica en la poesía de su precursor un hondo y obstinado sentimiento de añoranza, que explora sobre todo en relación con los poemarios Marinero en tierra (1925) y Sobre los ángeles (1929). Esta interpretación guía su reescritura de la poesía de Alberti, en la que somete ciertas imágenes albertianas como la del mar y el ángel a una intensa –pero problemática– resimbolización, con la que pretende despojarlas de esa tendencia nostálgica. En este sentido, una misma confianza parece aunar la postura de García Montero frente a la tradición, entendida como un diálogo amis- toso con los precursores, y frente a la melancolía, que aparece como una patología fácilmente curable. No es difícil ver que tal optimismo descansa sobre la seguridad en el lenguaje y en la potencialidad de un signo que, no obstante, revelar...

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