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Nel nome del gran Torquato

"Gerusalemme Liberata</I> e Drammaturgia secentesca

Thomas Stein

Questo lavoro dà uno sguardo minuzioso sulla ricezione teatrale dei maggiori episodi della Gerusalemme Liberata, studiata qui di riflesso attraverso il successo delle sue riscritture per il palco in Italia ed Europa. Frutto di un’indagine paziente sulla miriade di forme drammatiche musical-teatrali del secolo XVII, ripercorre la storia in gran parte inedita dei trascorsi barocchi di Rinaldo ed Armida, di Sofronia ed Olindo e di Tancredi, Clorinda ed Erminia. Ne risulta un’affascinante panoramica dei tentativi di drammatizzare il grande poema del Tasso che costituiscono un capitolo minore ma non certo trascurabile della storia del teatro e dello spettacolo barocchi. Tale storia è infatti ricca di sviluppi imprevedibili, di volgarizzamenti popolareggianti ma anche di riscritture originali da parte di autori noti (Chiabrera, Sempronio e Rospigliosi) come anche di epigoni oscuri. Il lavoro è corredato da un catalogo ragionato che include più di 80 opere drammatiche del XVII secolo realmente derivate dalla Liberata o falsamente attribuite ad essa. Il catalogo costituisce uno strumento prezioso per qualsiasi indagine futura intorno alla ricezione teatrale del capolavoro epico di Torquato Tasso.

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Premessa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Abbreviazioni e sigle bibliografiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Nota ai testi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Introduzione «Quasi nobil perla da pretioso monile». La Liberata e le sue drammatizzazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 1. Poema epico, romanzo cavalleresco o pièce teatrale? Appunti sulla teatralità della Liberata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 2. «E un bel silenzio sol». Rassegna della critica, ovvero per una storia della fortuna teatrale della Liberata ancora da farsi . . . . . 36 3. Preliminari di metodo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Parte prima «Oh spettacol grande»: Olindo e Sofronia, il rogo sul palco . . . . . . . . . . 55 1. La Sofronia di Giovanni Villifranchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 1.1 Vita e opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 1.2 Tra imitazione e paralisi: l’epigono ed il peso della Liberata . . . . . 65 1.3 La bisbetica non domata: Sofronia tra dire e fare . . . . . . . . . . . 68 1.4 Sofronia, spirito di combattimento: dalla santa alla amazzone . . . 73 2. La Sofronia di Tobia De Ferrari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 2.1 La commistione dei generi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 2.2 Plurifunzionalità d’un personaggio: Olindo-attore e Olindo-narratore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 2.3 Il lieto fine pastorale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 2.4 Amore e Dio: dal livello narrativo al livello discorsivo . . . . . . . 91 3. La Sofronia di Giovanni Antonio Gessani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 3.1 La mescolanza delle fonti tassiane: Olindo e Sofronia come Aminta e Silvia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 3.2 Amore e guerra. Il duplice livello tematico . . . . . . . . . . . . . . . . 103 3.3 La volontà degli dei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 3.4 La Sofronia e le leggi del melodramma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 4. Conclusione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 65. Travestimenti da commedia: L’imagine difesa, overo la Sofronia di Francesco Maria De Luco Sereni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 5.1 Un commediografo nobile, Umorista e poeta in Arcadia . . . . . . 121 5.2 «Travestiti ne vanno»: un lieto fine per Tancredi e Clorinda...

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