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La década del miedo

Dramaturgias audiovisuales post-11 de septiembre

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Edited By Marta Fernández Morales

Los atentados del once de septiembre de 2001 han dejado una huella imborrable en la cultura estadounidense en general y en las producciones audiovisuales en particular. En ellas, tanto los contenidos como los lenguajes reflejan el antes y el después de aquel día, las consecuencias del trauma colectivo y la dialéctica y efectos de la interminable Guerra contra el Terror. Con un enfoque interdisciplinar, en este volumen once personas expertas de distintas áreas de conocimiento estudian películas, series de ficción y videojuegos americanos del contexto post-11-S, analizando cuestiones de creación, representación, ideología, resonancia y recepción. Se aborda el debate de la premediación y se exploran las culturas de la conmemoración, la memoria, el miedo y la celebración, argumentando que el once de septiembre más nombrado de nuestro pasado reciente ha condicionado de manera radical las formas de crear y de consumir productos audiovisuales; incluso aquellos que no tratan directamente sobre los ataques contra las Torres Gemelas y el Pentágono.

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SEGUNDA PARTE: EL 11-S REAL Y SUS FICCIONES DERIVADAS 113

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Segunda parte El 11-S real y sus ficciones derivadas A. Patricia Trapero Llobera Terrorismo(s) en tiempo real: de 24 a Homeland1 And in this singular event, in this Manhattan disaster movie, the twentieth century’s two elements of mass fascination are combined: the white magic of the cinema and the black magic of terrorism; the white light of the image and the black light of terrorism. (Jean Baudrillard, The Spirit of Terrorism) Ataques globales, pedagogía pública global Los atentados contra el World Trade Center supusieron la irrupción de la muerte en tiempo real y del terror en la vida cotidiana. Los medios de comunicación pusieron a disposición de las audiencias las imá- genes de las acciones llevadas a cabo por los grupos violentos, y las actividades de los terroristas y de aquellos cuerpos de seguridad que luchaban contra ellos se convirtieron en argumentos de películas, novelas y series de televisión, como demuestra este libro. La cultura popular se convertirá, de nuevo, en un espejo de los acontecimientos y ofrecerá productos aprehendidos por el espectador de modo que los textos televisivos y cinematográficos se convertirán en lugares de conflicto entre las fuerzas de producción y los modos de recepción, así como en un “banco de imágenes” (Fiske 1984: 14 y 108) que las audiencias interpretarán introspectivamente (Ellis 1995: 55), inci- diendo en esta decodificación no solo su propia competencia e 1 El presente trabajo se ha...

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