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Desnudar la ficción

Poliparodia y literatura fantástica en Álvaro Cunqueiro

Ángeles López

El objetivo de la presente monografía reside en tratar de explicar la visión del mundo del inclasificable Álvaro Cunqueiro (1911–1981), de Mondoñedo de Lugo, España. El libro nos descubre a un Cunqueiro surrealista mediante el análisis de Merlín y familia, Las crónicas del sochantre, Vida y Fugas de Fanto Fantini, Las mocedades de Ulises, Un hombre que se parecía a Orestes, Cuando el viejo Sinbad vuelva a las islas y El año del cometa. Tradicionalmente, se ha asociado la parodia con lo burlesco, es decir, con textos destructivos que ridiculizan textos anteriores. Esta monografía, sin embargo, hace ver que la parodia contemporánea no se limita a este objetivo satírico, sino que muestra, cómo se utiliza la literatura fantástica maravillosa y la parodia para transgredir los géneros literarios. Ambas están ligadas a lo lúdico y no son miméticas. Las voces de la novela cambian de registro para crear confusión sin límites, donde todo es posible. Se cuestiona la relación texto-mundo, presentando la realidad como un esperpento encadenado. Además, este libro no sólo clarifica el uso de la parodia contemporánea, sino que también contribuye al mejor entendimiento de la literatura hispanoamericana de los años sesenta, ya que la denominada nueva novela influyó en la transformación de la parodia y viceversa.

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8. CONSIDERACIÓN FINAL 217

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217 8. Consideración final De suerte que todo el hombre es mentira por cualquier parte que le examinéis, si no es que, ignorante como tú, crea las apariencias. (Los sueños de Francisco de Quevedo) Surrealismo y neotrovadorismo de corte neopopularista son las facetas del primer Cunqueiro, poeta en gallego, características que seguirá utilizando para su prosa. La Guerra Civil despertará en el autor a un narrador fundamentalmente en castellano. Una auténtica y vital rebe- lión metafísica lo conducirá a la parodia de la narrativa fantástica ma- ravillosa en una conjunción de la defensa de su propio ser y del ser de Galicia; del pensamiento arcaico y del pensamiento simbolista y su- rrealista en lo que éste comparte con la filosofía romántica alemana. La novela de Cunqueiro se caracteriza por una hipertrofia de la acción, de una acción que no avanza. En el relato fantástico, el orden será siempre abierto, no se tenderá jamás a una conclusión porque nada concluye ni nada empieza en un sistema del que sólo se poseen coordenadas inmediatas. Las instancias aplastantes de lo fantástico reverberan en virtualidades prácticamente inconcebibles. La sucesión de hechos fantásticos es escasa, lo que importa es la multiplicidad de puntos de vista que aporta cada personaje, impidiendo un dinamismo lineal. Nos encontramos ante una pluralidad de narradores-personajes con estilo de lenguaje y tono propio, que cambian el estilo del lengua- je...

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