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De Britania a Britonia

La leyenda artúrica en tierras de Iberia: cultura, literatura y traducción

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Edited By Juan Miguel Zarandona

El interés por el Arturo de Bretaña continúa más vivo que nunca entre los lectores y los estudiosos contemporáneos. La riquísima bibliografía en inglés o en francés así lo demuestra. Sin embargo, la suerte del cultivo de las leyendas de Camelot y de la Tabla Redonda no es del todo conocida en las tierras de Andorra, Portugal, España o Iberoamérica. De ahí surge este novedoso volumen dedicado en su totalidad al Arturo de Iberia de todos los tiempos. Su visión, por lo tanto, es global y cronológica, en otras palabras, se busca ofrecer una visión multisecular, desde la Edad Media hasta el tercer milenio, de los derroteros por los cuales se ha diseminado la afición artúrica en la península ibérica y en las naciones con ella emparentadas. Además, el enfoque de este volumen es multilingüístico, al recogerse estudios de todas las lenguas de Iberia, así como capítulos escritos en una buena representación de las mismas, en concreto, portugués, español, catalán y gallego. El inglés, el francés, el galés y el italiano, como lenguas de traducción o de estudio, también adornan las páginas de De Britania a Britonia.

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Salvador Dalí, pintor artúrico. La materia de Bretaña en su ballet Tristan Fou (1938-1944) (Alma Idamons)

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Salvador Dalí, pintor artúrico. La materia de Bretaña en su ballet Tristan Fou (1938-1944) ALMA IDAMONS Investigadora independiente 1. A modo de introducción La obra y el pensamiento de Salvador Dalí (Figueras, 1904-1989) contie- nen tantos enigmas sin resolver que constituyen un desafío permanente a la hermenéutica. En toda su producción hay numerosas alusiones veladas a la materia de Bretaña.1 Es lícito pensar que sirven distintos objetivos conco- mitantes, siendo uno de ellos el combate intelectual verdaderamente épico y no siempre respetuoso de las reglas caballerescas que le opuso al «Papa del 6XUUHDOLVPRª$QGUp%UHWRQFX\RDSHOOLGRVLJQLÀFDOLWHUDOPHQWH©RULXQGRGH Bretaña». El mecanismo propio del Método Paranoico Crítico (MPC)2 de Dalí autoriza a suponerlo. En cuanto a las referencias artúricas más explícitas, las encontramos principalmente en la obra escénica Tristan Fou, cuyo guion3 redactaría Dalí en 1938. La declaración de la II Guerra mundial impidió el traslado a Norteamé- rica del vestuario y por ello la obra permaneció en espera hasta 1944. Su es- WUHQRWXYROXJDUÀQDOPHQWHHQHO,QWHUQDWLRQDO7KHDWUHGHOEDUULR&ROXPEXV Circle, en Nueva York y el 15 de diciembre, como un ballet, con —además del DUJXPHQWR³GHFRUDGRV\ÀJXULQHVGH'DOt\FRUHRJUDItDGH/pRQLGH0DV- 1 Véase epígrafe 2. 2 En adelante, MPC; véase epígrafe 9 (Addendum). 3 Inédito hasta 2004, cuando se incluye en Obra Completa, vol. 3, Editorial Desti- no, pp. 951 a 976. Los diferentes textos manuscritos dejados por Dalí constituyen HODUJXPHQWROLWHUDULRGHOEDOOHWDOFXDOVHPH]FODQODVMXVWL...

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