Show Less

Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft- Annales Suisses de Musicologie- Annuario Svizzero di Musicologia

Neue Folge / Nouvelle Série / Nuova Serie- 33 (2013)- Redaktion / Rédaction / Redazione: Luca Zoppelli

Series:

Der 33. Band des Schweizer Jahrbuchs für Musikwissenschaft vereint Studien von Wissenschaftlern an Schweizer Hochschulen mit einigen Beiträgen aus der internationalen Forschungslandschaft. Mit dabei sind auch zwei Artikel aus der Feder junger Forscher, die kürzlich ihre Ausbildung an Schweizer Hochschulen abgeschlossen haben. Damit kann ein breites Spektrum an Interessen und Gegenständen berücksichtigt werden.
Die Artikel von Föllmi, Fahrenkämper und Vincent bieten Überlegungen und Erkenntnisse philologischen, archivalischen und historischen Charakters über drei Persönlichkeiten der schweizerischen Kulturgeschichte der letzten drei Jahrhunderte und deren Wirkungskontexte. Sie beleuchten die Komplexität ihrer Beziehungen zu politischen und sozialen Umfeldern in den europäischen Metropolen. Die Studien von Ahrend und Roccatagliati sind auf Forschungsinitiativen zurückzuführen, die von Schweizer Universitäten gefördert sind. Schliesslich entstammen die bedeutenden archivalischen und philologischen Beiträge von Lucentini und Zitellini. Dal Molin, Dotto und Girardi unterstützen mit ihren Beiträgen die anderen, für dieses Heft wesentlichen Themen: das 20. Jh., die Erscheinungsformen des Kompositionsprozesses im Musiktheater – vornehmlich dem Italienischen – und die Reflexion über Quellen, selbst wenn es sich nicht nur um ausdrücklich musikalische handelt.

Prices

Show Summary Details
Restricted access

Puccini, Madama Butterfly e l’intertestualità: un prologo, tre casi e un epilogo (Michele Girardi (Pavia-Cremona))

Extract

Puccini, Madama Butterfly e l’intertestualità: un prologo, tre casi e un epilogo MICHELE GIRARDI (Pavia-Cremona) Nella citazione si rispecchia la lingua ange- lica in cui tutte le parole, snidate dal conte- sto idillico del senso, sono diventate motti nel libro della creazione.1 A volte ho pensato che forse Puccini ricor- dò seminconsciamente l’assolo di tuba di Pétruska quando scrisse la musica di Gianni Schicchi, sette battute prima del n. 78.2 1. «Spasima l’universo» Fra le molte accuse pretestuose che Fausto Torrefranca scagliò contro Pucci ni nel 1912, se ne legge una che decisamente non appartiene alla sfera del giudizio estetico: Il Puccini è pigro: scolaro svogliato, epicureo bohémien […] anche come uomo si dimostra pigro. E come artista, un’opera, in media, ogni quattro anni e con l’aiuto di ripetizioni entro l’opera e di rifritture da lavori precedenti, può significar pigrizia.3 Oltre a criticare in maniera tendenziosa le «ripetizioni entro l’opera» che sono, in realtà, uno dei fondamenti della tecnica narrativa di Puccini, con esiti di grande impatto drammatico (si pensi al finale della Bohème) Torre- franca conia la categoria della «rifrittura»,4 alludendo al problema dell’uti- 1 Walter Benjamin, Karl Kraus, in Id., Avanguardia e rivoluzione, Torino, Einaudi, 19732, pp. 100-133: 128. 2 Igor Stravinskij – Robert Craft, Memories and commentaries, New York, Faber and Faber Ltd., 2002; trad. it. Ricordi e commenti, Milano, Adelphi, 2008, p. 130. Il riferi- mento del compositore al suo balletto, preciso fin nel dettaglio, è rivolto a Pétrouch- ka, Berlin, Éditions russes...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.