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Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft- Annales Suisses de Musicologie- Annuario Svizzero di Musicologia

Neue Folge / Nouvelle Série / Nuova Serie- 33 (2013)- Redaktion / Rédaction / Redazione: Luca Zoppelli

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Der 33. Band des Schweizer Jahrbuchs für Musikwissenschaft vereint Studien von Wissenschaftlern an Schweizer Hochschulen mit einigen Beiträgen aus der internationalen Forschungslandschaft. Mit dabei sind auch zwei Artikel aus der Feder junger Forscher, die kürzlich ihre Ausbildung an Schweizer Hochschulen abgeschlossen haben. Damit kann ein breites Spektrum an Interessen und Gegenständen berücksichtigt werden.
Die Artikel von Föllmi, Fahrenkämper und Vincent bieten Überlegungen und Erkenntnisse philologischen, archivalischen und historischen Charakters über drei Persönlichkeiten der schweizerischen Kulturgeschichte der letzten drei Jahrhunderte und deren Wirkungskontexte. Sie beleuchten die Komplexität ihrer Beziehungen zu politischen und sozialen Umfeldern in den europäischen Metropolen. Die Studien von Ahrend und Roccatagliati sind auf Forschungsinitiativen zurückzuführen, die von Schweizer Universitäten gefördert sind. Schliesslich entstammen die bedeutenden archivalischen und philologischen Beiträge von Lucentini und Zitellini. Dal Molin, Dotto und Girardi unterstützen mit ihren Beiträgen die anderen, für dieses Heft wesentlichen Themen: das 20. Jh., die Erscheinungsformen des Kompositionsprozesses im Musiktheater – vornehmlich dem Italienischen – und die Reflexion über Quellen, selbst wenn es sich nicht nur um ausdrücklich musikalische handelt.

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Performance as source. A new document on the genesis of Berg’s Wozzeck (Valeria Lucentini (Bern))

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171 Performance as source. A new document on the genesis of Berg’s Wozzeck VALERIA LUCENTINI (Bern) “Isn’t it fantastic, incredible? […] Someone must set it to music”.1 On 5th May 1914 Berg left the theatre with this strong impression, which gave him the initial fillip to create Wozzeck, the first full-length opera composed according to atonal principles. Paul Elbogen’s statement, well-known by scholars, reveals much more than what the two sentences communicate at the first reading. But which Wozzeck did Berg see that evening? And what role did the theatrical per- formance play in the genesis of his libretto? Asking these questions means adopting a new philological perspective, which takes into consideration the gap between bequeathed sources and the actual performances (as judi- cious philology has taught us with regard to different repertoires). If it is true that the idea of setting to music Wozzeck came to Berg after seeing the theatrical representation, the analysis of the genesis of his libretto cannot avoid the comparison with that performance and it should therefore con- sider the version realized in that occasion just like any other edition used by the composer. For a long time, research on available written sources has contra- dicted Berg’s and his biographer Willi Reich’s declarations. This paper will deal with the analysis of a new document, not considered by scholars so far, which could have influenced Berg in a decisive way, being therefore a common ground between these contrasting positions. 1. Before commenting in further detail...

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