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Vox & Silentium

Études de linguistique et littérature romanes – Studi di linguistica e letteratura romanza – Estudios de lingüística y literatura románicas

Edited By Gina Maria Schneider, Maria Chiara Janner and Bénédicte Élie

Voix et silence se considèrent traditionnellement comme deux phénomènes opposés, s’excluant l’un l’autre. Les contributions contenues dans ce volume se proposent de dépasser une telle conception, en se centrant non seulement sur la valeur et les fonctions que les deux concepts peuvent recouvrir, mais aussi sur la relation complexe qui existe entre eux en linguistique et en littérature. Outre les deux pôles constitués par la voix et le silence, on peut repérer dans le domaine des langues romanes une grande variété de voix silencieuses ou de silences expressifs : la communication non verbale et son interaction avec le langage verbal, les différentes voix (plus ou moins silencieuses) donnant expression à ce qui ne peut pas être dit, ou bien la représentation graphique – et donc apparemment « muette » – d’un phénomène potentiellement acoustique. Le cri silencieux de Daphné, rendu visible dans la sculpture de Gian Lorenzo Bernini illustrant la couverture, est la manifestation figurative de cette rencontre oxymorique entre la voix et le silence.
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Voz y silencio en la obra de Manuel Rivas: Todo es silencio (2010)

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SANDRA CARRASCO

(Universität St. Gallen)

En la literatura, la tendencia artística y arquitectónica del concretismo ha llegado a conocerse sobre todo a través del término de la ‘poesía concreta’. Se ampliaron, así, desde la década de 1950, las posibilidades expresivas del signo lingüístico, mientras se eliminaba toda certidumbre acerca de su referencia a un significado que fuera fijo y predecible. El presente trabajo postula que lo concreto es el rasgo definitorio de la relación entre voz y silencio en la novela Todo es silencio (2010) del escritor gallego Manuel Rivas. Para ilustrar esta hipótesis, partiremos de un poema del escritor alemán Heinrich Heine.

En el núcleo del cancionero heineano Buch der Lieder (1827), se halla un poema de dos estrofas titulado Lyrisches Intermezzo que tematiza la relación entre dos árboles: un abeto, ubicado en un norte frío, encubierto de nieve, sueña con una palmera, que «[s]olitaria y silenciosa está de luto / en ardiente pared rocosa» [«Einsam und schweigend trauert / Auf brennender Felsenwand»]. Si bien algunos críticos leen este sueño en clave de un deseo amoroso, Wolfram Groddeck (1995, 201s.) pone de relieve el atributo del silencio que define la palmera y describe el ‘sueño’ del abeto no tanto como añoranza de un Otro deseado, sino más bien como imaginación de una alternativa existencial. Esta interpretación, en la cual, dentro...

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