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L’image du corps dans l’art espagnol aux XVIe et XVIIe siècles

Autour du « Libro Segundo » de Juan de Arfe y Villafañe (1585)

de Maria Portmann (Auteur)
©2014 Thèses 354 Pages

Résumé

Aux XVIe et XVIIe siècles, un riche débat se concentre autour de l’image du corps. Ainsi, la réception du discours anatomique dans l’art et les échanges entre l’Italie et l’Espagne concourent à la représentation d’une figure humaine harmonieuse et au développement de thématiques témoignant plus largement de ces relations. Par ailleurs, le « Libro Segundo » de Juan de Arfe y Villafañe (1585) enseigne pour la première fois en langue espagnole les proportions et l’anatomie aux sculpteurs et aux peintres et il fait ici l’objet d’une traduction inédite en français.

Table des matières

  • Couverture
  • Titre
  • Copyright
  • Sur l’auteur
  • À propos du livre
  • Pour référencer cet eBook
  • Sommaire
  • Liste des images
  • Introduction
  • 1. L’image anatomique du corps
  • 1.1 Le savoir anatomique
  • 1.2 L’étude du corps par Gaspar Becerra
  • 1.2.1 Danaé et la pluie d’or de Gaspar Becerra (1563–1568)
  • 1.2.2 Les proportions dans le Traité d’Albrecht Dürer (1528)
  • 1.2.3 L’étude des muscles
  • 1.2.4 La femme gravide
  • 1.2.5 Conclusion
  • 1.3 L’étude des raccourcis et du corps mort au XVe siècle
  • 1.3.1 L’étude des raccourcis de Piero della Francesca
  • 1.3.2 La Lamentation sur le Christ mort d’Andrea Mantegna
  • 1.3.3 La Pietà de Giovanni Bellini
  • 1.3.4 L’embaumement du corps mort du Christ de Giovanni Bellini
  • 1.3.5 Le Christ mort de Pedro Berruguete
  • 1.3.6 La Pietà de Luis de Morales
  • 1.3.7 Le martyre de saint Pélage du Maître de Becerril
  • 1.3.8 Conclusion
  • 1.4 La guérison de saint Sébastien
  • 1.4.1 Introduction
  • 1.4.2 La guérison de saint Sébastien au XVe siècle
  • 1.4.3 La représentation des blessures au XVIe siècle : Jusepe de Ribera et Ambroise Paré
  • 1.4.4 Conclusion
  • 1.5 La représentation des blessures du Christ dans l’art espagnol au XVIe et au XVIIe siècles
  • 1.5.1 Introduction
  • 1.5.2 Le Christ gisant de Gaspar Becerra
  • 1.5.3 Le Christ de Compassion d’Alonso Cano
  • 1.5.4 Le Calvaire d’Osuna de Jusepe de Ribera
  • 1.5.5 La Lamentation sur le Christ mort de Jusepe de Ribera
  • 1.5.6 Conclusion
  • 1.6 La Madeleine pénitente
  • 1.6.1 Introduction
  • 1.6.2 Juan Bautista Maíno : la pénitence
  • 1.6.3 Ribera : le dévoilement du corps
  • 1.6.4 Juan Carreño de Miranda : la méditation
  • 1.6.5 Bartolomé Esteban Murillo : l’appel divin
  • 1.6.6 Jerónimo Jacinto Espinosa : l’extase mystique
  • 1.6.7 Conclusion
  • 2. Le « Libro Segundo » de Juan de Arfe (1585)
  • 2.1 Biographie de Juan de Arfe
  • 2.2 Le « Libro Segundo » de Juan de Arfe (1585)
  • 2.2.1 Introduction
  • 2.2.2 Sonnet de Luis de Torquemada
  • 2.2.3 Commentaires du Sonnet et du texte du « Libro Segundo »
  • 2.2.4 Les proportions
  • 2.2.5 Les os
  • 2.2.6 Les muscles
  • 2.2.7 Les raccourcis
  • 2.2.8 La réception du « Libro Segundo »
  • 3. Conclusion finale
  • 4. Traduction du « Libro Segundo » de Juan de Arfe y Villafañe (1585)
  • 5. Lexique anatomique
  • 6. Index
  • 7. Bibliographie

Liste des images

Fig. 1.Johannes de Ketham (éd.), Mondino dei Liuzzi, Fasciculo de medicina…, Venise, Sta[m]pito per Zuane & Gregorio di Gregorii, nel 1493, « Page de titre »
Fig. 2.Andreas Vesalius (André Vésale), De humani corporis fabrica libri septem, Basileæ, ex officina I. Oporini, 1543, Portrait de Vésale (après les pièces liminaires)
Fig. 3.Andreas Vesalius (André Vésale), De humani corporis fabrica… op. cit., p. 164, « ossium caeteris quas sustinent partibus liberorum suaque sede positorum ex latere delineatio »
Fig. 4.Lavinia Fontana, Portrait de Gerolamo Mercuriale, 1588–1589, huile sur toile, 119 × 89 cm, Walters Gallery, Baltimore
Fig. 5.Gaspar Becerra, L’apothéose de Persée, 1563–1568, fresque, Palais El Pardo
Fig. 6.Gaspar Becerra, Danaé et la pluie d’or in L’apothéose de Persée, 1563–1568, fresque, Palais El Pardo
Fig. 7.Michel-Ange, Jugement Dernier, 1537–1541, fresque, Chapelle Sixtine, Rome, détail de deux femmes
Fig. 8.Albrecht Dürer, Hierinn sind begriffen vier Bücher von menschlicher Proportion, Nüremberg, Ieronymus Formschneyder, 1528, gravure, Livre I, f° 24 r, « anthropométrie de la tête »
Fig. 9.Albrecht Dürer, Hierinn…op. cit., Livre I, f° 30 r, « mesures de l’enfant »
Fig. 10.Albrecht Dürer, Hierinn… op. cit., Livre II, f° 48 r et f° 48 v, « anthropométrie de la femme de dix têtes de haut »
Fig. 11.Albrecht Dürer, Hierinn… op. cit., Livre IV, f° 108 v, « raccourcis de l’homme de face »
Fig. 12.Juan Valverde de Hamusco, Historia de la composición del cuerpo humano, Rome, A. Salamanca et A. Lafreri, 1560, « Tabla III del Libro II »
Fig. 13.Andrea Vesalius (André Vésale), De humani corporis fabrica… op. cit., « Prima musculorum tabula »
Fig. 14.Juan Valverde de Hamusco, Historia… op. cit., « Tabla I del Libro II »
Fig. 15.Juan Valverde de Hamusco, Historia… op. cit., « Tabla I del Libro III » ← 325 | 326 →
Fig. 16.Charles Estienne, La dissection des parties du corps humain…, Paris, Simon de Colines, 1546, p. 294, « Anatomie de l’arriere faiz »
Fig. 17.Jacopo Berengario da Carpi, Commentaria […], Bologne, Hieronymus de Benedictis, 1521, f° 226 v, « Troisième planche de la femme gravide »
Fig. 18.Andreas Vesalius (André Vésale), De humani corporis fabrica… op. cit., « Frontispice »
Fig. 19.Piero della Francesca, De prospectiva pingendi, Livre 3, Proposition 8, seconde moitié du XVe siècle, Biblioteca Palatina, Parma, MS n° 576, 290 × 215 mm, f° 69 r, « raccourci de la tête »
Fig. 20.Andrea Mantegna, Lamentation sur le Christ mort, vers 1490, tempera sur toile, 68 × 81 cm, Pinacoteca di Brera, Milan
Fig. 21.Giovanni Bellini, Le Christ mort soutenu par deux anges, 1470, tempera sur panneau de peuplier, 83 × 68 cm, Gemäldegalerie, Staatliche Museen, Berlin
Fig. 22.Giovanni Bellini, Embaumement du Christ, huile sur bois, 106 × 84 cm, vers 1475, Pinacothèque du Vatican, Rome
Fig. 23.Pedro Berruguete, Le Christ mort entouré d’anges, 1493, huile sur toile, 62 × 71 cm, Pinacothèque de la Brera, Milan
Fig. 24.Luis de Morales, La Pietà avec saint Jean et Marie-Madeleine, 1570, huile sur bois, 84 × 131 cm, Museo Nacional del Prado, Madrid
Fig. 25.Luis de Morales, La Pietà, vers 1570, huile sur bois, 126 × 98 cm, Real Academia de Bellas Artes, Madrid
Fig. 26.Maestro de Becerril, Le démembrement du corps de saint Pélage, XVIe siècle, Cathédrale de Malaga
Fig. 27.Maestro de Becerril, Le corps démembré de saint Pélage jeté à la rivière, XVIe siècle, Cathédrale de Malaga
Fig. 28.Maestro de Becerril, La glorification du corps de saint Pélage par les anges, XVIe siècle, Cathédrale de Malaga
Fig. 29.Anonyme aragonais, Guérison de saint Sébastien par sainte Irène, XVe siècle, 86 × 80 cm, Museo del Prado, Madrid
Fig. 30.Jusepe de Ribera, Saint Sébastien soigné par Irène, 1621, huile sur toile, 180 × 231 cm, Museo de Bellas Artes, Bilbao
Fig. 31.Iacob van der Gracht Schilder, Anatomie der wtterlicke deelen van het Menschelick Lichaem […], Cum Privilegio, Iacob van der Gracht, 1634, « Frontispice »
Fig. 32.Jusepe de Ribera, Saint Sébastien soigné par Irène et sa compagne, 1640, huile sur toile, 208 × 157 cm, Museo de Bellas Artes, Valencia, (Copie d’un original perdu) ← 326 | 327 →
Fig. 33.Ambroise Paré, La manière de traiter les playes, Paris, V. Gaulterot, 1545, f° 12, « l’extraction de flèches »
Fig. 34.Jusepe de Ribera, Etudes d’yeux, 1622, gravure, 14.5 × 21.8 cm, Vienne, Albertina, Graphische Sammlung
Fig. 35.Théodore Kerckring, Spicilegium, continens observationum anatomicarum rariorum centuriam unam, Amsterdam, A. Frisius, 1670, « Frontispice »
Fig. 36.Gaspar Becerra, Christ gisant, vers 1561–1565, Chapelle du Christ gisant, Monastère des Descalzas Reales, Madrid, vue générale
Fig. 37.Gaspar Becerra, Christ gisant, vers 1561–1565, Chapelle du Christ gisant, Monastère des Descalzas Reales, Madrid, détail
Fig. 38.Gaspar Becerra et atelier, La Lamentation sur le Christ mort, fresque, vers 1560, Dezcalzas Reales, Madrid
Fig. 39.Albrecht Dürer, La Lamentation du Christ, 1509–1511, 12.7 × 9.7 cm, gravure sur bois tirée de la Petite Passion, British Museum, Londres
Fig. 40.Gaspar Becerra et atelier, Descente aux Enfers, Noli me tangere, fresque, vers 1560, Dezcalzas Reales, Madrid
Fig. 41.Albrecht Dürer, Noli me tangere, 1509–1511, 12.7 × 9.7 cm, gravure sur bois tirée de la Petite Passion, British Museum, Londres
Fig. 42.Gaspar Becerra, Les femmes au tombeau, vers 1561–1565, Monastère des Dezcalzas Reales, Madrid
Fig. 43.Gaspar Becerra, L’incrédulité de Thomas, vers 1561–1565, Monastère des Dezcalzas Reales, Madrid
Fig. 44.Albrecht Dürer, L’Incrédulité de Thomas, Petite Passion, 1509–1511, 12.7 × 9.7 cm, gravure sur bois tirée de la Petite Passion, British Museum, Londres
Fig. 45.Gaspar Becerra, salle des Cent Jours, 1547, Palazzo della Cancelleria, Rome, « Opulentia »
Fig. 46.Alonso Cano, Christ de la Compassion, 1635–38, huile sur toile, 153 × 147 cm, Eglise de San Ginès, chapelle du Christ, Madrid
Fig. 47.Jusepe de Ribera, Calvaire, 1618, huile sur toile, 186 × 126 cm, Musée Paroissial de la Collégiale, Osuna
Fig. 48.Jusepe de Ribera, Pietà, vers 1620–1623, huile sur toile, 129 × 188 cm, National Gallery, Londres
Fig. 49.Jusepe de Ribera, Pietà, 1633, huile sur toile, 157 × 210 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid
Fig. 50.Jusepe de Ribera, Pietà, 1637, huile sur toile, 264 × 170 cm, église de la Certosa de Saint-Martin, Naples ← 327 | 328 →
Fig. 51.Fray Juan Ricci, Pintura Sabia, XVIIe siècle, Musée Lázaro Galdiano, Madrid, « frontispice »
Fig. 52.Juan Bautista Maíno (attribué à), Madeleine pénitente, 1615, huile sur toile, 160 × 124 cm, Musée des Beaux-Arts d’Asturies, Oviedo
Fig. 53.Jusepe de Ribera, La Madeleine pénitente, 1641, huile sur toile, 202 × 152 cm, Museo Nacional del Prado, Madrid
Fig. 54.Juan Carreño de Miranda, La Madeleine pénitente, 1654, huile sur toile, 220 × 180 cm, Real Academia de Bellas artes, Madrid
Fig. 55.Bartolomé Esteban Murillo, Madeleine pénitente, 1670–75, huile sur toile, 137 × 116 cm, Wallraf-Richartz Museum, Cologne
Fig. 56.Jerónimo Jacinto Espinosa, Marie-Madeleine pénitente, XVIIe siècle, huile sur toile, 112 × 88.7 cm, Museo Nacional del Prado, Madrid
Fig. 57.Juan de Arfe, « Libro Segundo », op. cit., f° 38 v, « Custode de Séville »
Fig. 58.Albrecht Dürer, Hierinn…op. cit., Livre IV, f° 119 v, « stéréotomie de l’homme »
Fig. 59.Vicente Salvador Gómez, Familiar del Sto Ofi° dela ynquiçiçion y Sçençor de las Pinturas en çu deçençia y qulto por el dicho tribunal. A. hecha el Año 37 de çu edad y en el desta Sma Redemçion del año de 1674 en Val., Cartilla y fundamentales reglas de la pintura, datée de 1674, s. p. ← 328 | 329 →

Résumé des informations

Pages
354
Année
2014
ISBN (PDF)
9783035107371
ISBN (ePUB)
9783035195477
ISBN (MOBI)
9783035195460
ISBN (Broché)
9783034315449
DOI
10.3726/978-3-0351-0737-1
Langue
français
Date de parution
2014 (Novembre)
Mots clés
Discours anatomique Proportion Sculpteur Peintre Figure humaine
Published
Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, 2014. 354 p.

Notes biographiques

Maria Portmann (Auteur)

La thèse de doctorat « L’image du corps dans l’art espagnol aux XVIe et XVIIe siècles » de Maria Portmann a été dirigée par le Prof. Dr. Victor Stoichita à l’Université de Fribourg. Ce projet a été réalisé dans le cadre du Module « Art & Anatomie » du Pro*Doc Art & Science soutenu par le FNS. En parallèle, une collaboration scientifique a été menée avec « La Théorie sur la perspective en Espagne (XVIe–XVIIe siècles) » (Programa nacional I+D+I) dirigé par le Prof. Carmen González Román à l’Université de Málaga (Espagne). Cette thèse a été honorée par le Prix Sournia de la SFHM (Société Française d’Histoire de la Médecine) en 2012.

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