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La narrativa española de hoy (2000-2013)

Le imagen en el texto (3)

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Edited By Natalie Noyaret

Este volumen constituye el tercer y último eslabón de una serie de libros colectivos que, como lo indica el título que los une y engloba, pretenden brindar una visión de la narrativa española actual desde el ángulo original de las diferentes formas de manifestación de la imagen en el texto. Apoyándonos en los estudios monográficos reunidos en los primeros dos tomos de la colección, pero abriendo más aún el abanico de autores y poéticas, presentamos aquí un conjunto de análisis transversales destinado a «tomarle el pulso», de manera más global y sintética, a la narrativa española de nuestro tiempo. En particular, no dejan de aparecer en el presente libro los diferentes rasgos y las dimensiones de ese realismo novedoso y comprometido que ha ido instalándose últimamente en la narrativa española como para cuestionar con mayor agudeza, y tal vez corregir, el mundo en el que vivimos.
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Bosques de flores y sombras: imágenes y secretos en la narrativa femenina contemporánea: Isabelle Steffen-Prat

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ISABELLE STEFFEN-PRAT

Université de Cergy-Pontoise

La convocación transparente de la realidad cotidiana por Clara Sánchez (Guadalajara, 1955), la nitidez diegética de Laura Freixas (Barcelona, 1958) y la refinada búsqueda estilística de Susana Fortes (Pontevedra, 1959) son tres escrituras que pertenecen a una misma generación, nacida y educada bajo el franquismo con censura, silencios, temores y también rebeldías. De esta juventud bajo la dictadura, las tres novelistas conservan un sistema narrativo complejo en el que las cosas sin decir cobran tanta importancia como las descripciones perfectas. Así, tres novelas suyas Entra en mi vida1 (Clara Sánchez, 2011), Los otros son más felices2 (Laura Freixas, 2008) y El azar de Laura Ulloa3 (Susana Fortes, 2006) se apoyan en una desarticulación de la realidad y en la creación de mundos paralelos. El secreto actúa como bisagra entre lo conocido y lo intuido. Poco a poco, a la densidad de la imagen real y descriptiva se imponen unas ráfagas de imágenes borrosas, unos reflejos destellantes y distorsionados, unas impresiones sensoriales difuminadas. La imagen perfectamente delimitada de la realidad se convierte en neblina fantasmal bajo el peso de la mentira. A finales del siglo XIX, Oscar Wilde escribía: ← 115 | 116 →

Une des principales causes du caractère curieusement banal de presque toute la littérature de notre époque est de toute évidence le déclin du mensonge considéré comme art, comme science...

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