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Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft- Annales Suisses de Musicologie- Annuario Svizzero di Musicologia

Neue Folge / Nouvelle Série / Nuova Serie- 33 (2013)- Redaktion / Rédaction / Redazione: Luca Zoppelli

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Der 33. Band des Schweizer Jahrbuchs für Musikwissenschaft vereint Studien von Wissenschaftlern an Schweizer Hochschulen mit einigen Beiträgen aus der internationalen Forschungslandschaft. Mit dabei sind auch zwei Artikel aus der Feder junger Forscher, die kürzlich ihre Ausbildung an Schweizer Hochschulen abgeschlossen haben. Damit kann ein breites Spektrum an Interessen und Gegenständen berücksichtigt werden.
Die Artikel von Föllmi, Fahrenkämper und Vincent bieten Überlegungen und Erkenntnisse philologischen, archivalischen und historischen Charakters über drei Persönlichkeiten der schweizerischen Kulturgeschichte der letzten drei Jahrhunderte und deren Wirkungskontexte. Sie beleuchten die Komplexität ihrer Beziehungen zu politischen und sozialen Umfeldern in den europäischen Metropolen. Die Studien von Ahrend und Roccatagliati sind auf Forschungsinitiativen zurückzuführen, die von Schweizer Universitäten gefördert sind. Schliesslich entstammen die bedeutenden archivalischen und philologischen Beiträge von Lucentini und Zitellini. Dal Molin, Dotto und Girardi unterstützen mit ihren Beiträgen die anderen, für dieses Heft wesentlichen Themen: das 20. Jh., die Erscheinungsformen des Kompositionsprozesses im Musiktheater – vornehmlich dem Italienischen – und die Reflexion über Quellen, selbst wenn es sich nicht nur um ausdrücklich musikalische handelt.
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“Nuovamente ristampata con nuove aggiunte”: a study on the auto-revision activities of Maurizio Cazzati in his music reprints

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RODOLFO ZITELLINI (Fribourg)

It is widely accepted that Maurizio Cazzati’s (1616–1678) contribution to musical history lays mostly in his pre-corellian violin sonatas and his limited production for trumpet. But by just glancing at a thematic catalog we learn that his output was much more vast and comprehensive. It seems that in reality he produced music in almost every genre available at the time, and was not shy of building a career based upon printing his music. Indeed he is the most prolific composer of his time, print-wise, topping up to 66 different opuses. If we take in account known reprints made during his lifetime (or shortly after) this number increases to 101.

The judgment of scholars towards Cazzati has been mostly harsh. In some way he is considered a musical “jack of all trades, master of none”, or a musician so anxious to commit his creations to the press that he would forego basic quality checks on his output. This is echoed by a very acerbic polemic in which he was involved during his lifetime, when some colleagues tried to demonstrate that he was a careless and ignorant composer.

But his printed musical legacy shows us another story. While it is undeniable that Cazzati’s output is sometimes of varying quality, we do not feel it should be censored in its entirety. The Author himself in some way acknowledged this fact, and went to great trouble to correct, modify and re-print some...

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