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La obra de Jorge Semprún

Claves de interpretación – Vol. II: Cine y teatro

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Jaime Céspedes Gallego

Este volumen está dedicado principalmente al estudio de los guiones que escribió Semprún para cineastas tan destacados como Alain Resnais (La guerra ha terminado, Stavisky…), Joseph Losey (Las rutas del sur), Costa-Gavras (Z, La confesión, Sección Especial), Yves Boisset (El atentado, El caso Dreyfus) o Mario Camus (Los desastres de la guerra). Se estudian después las obras de teatro de Semprún, entre las que destacan El regreso de Carola Neher y Gurs, una tragedia europea, temáticamente relacionadas con su literatura de los campos de concentración, analizada en el primer volumen. Como en él, se plantean en este estudio las cuestiones que motivaron cada una de las obras según la ideología y las intenciones a veces polémicas de su autor, proponiéndose numerosas pistas de investigación y elementos de juicio que el lector puede incorporar a su propia interpretación.
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VI. Teatro adaptado

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Gran admirador del teatro grecolatino, del isabelino inglés, del contemporáneo francés y del épico de Brecht, Semprún reservó una parcela de su producción a este género al que se dedicó mucho más su hermano Carlos, quien vivió momentos de cierto éxito en París con El hombre acostado193 y El azul del aguardiente194, además de haber escrito numerosas obras dramáticas para Radio France. En las novelas de Jorge se veía ya la huella de la admiración y la importancia en su formación personal de algunas obras de teatro, particularmente en las múltiples referencias o citas de Giraudoux (AD: 170, 375; MV: 59), de Coriolano de Shakespeare (MB: 42)195 y de La medida de Brecht (LA: 273; EV: 328; MB: 131, 169)196. Fue en Giraudoux en quien Semprún quiso señalar el inicio de su afición por el teatro, en las primeras funciones a las que asistió en el Théâtre de l’Athénée de París para ver obras suyas, como afirmó en Montand, la vida continúa (MV: 58), obra en la que además, para que se entienda hasta qué punto podía fascinarle el teatro, escribió que, cuando fue detenido por la Feldgendarmerie en Épizy, “la primera idea que surgió en mi mente […] y ← 145 | 146 → que me llenó de tristeza fue que no podría asistir al ensayo general de Sodoma y Gomorra” (MV: 59; en el mismo...

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