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La narrativa española de hoy (2000-2010)

La imagen en el texto (I)

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Edited By Natalie Noyaret

Con la publicación de este libro se da el primer paso hacia la realización de una labor colectiva que, como lo indica el título general, propone una aproximación a la narrativa española de hoy desde el ángulo original de las diferentes formas de manifestación de la imagen en el texto. Por este prisma, en efecto, se explora aquí paso a paso la obra reciente de escritores que se han afirmado o introducido en el escenario de la prosa española durante la primera década del siglo XXI. A las casi veinte monografías reunidas en este libro, pronto vendrán a agregarse otras tantas en un segundo volumen destinado a afianzar las bases para que se puedan realizar, en un tercero y último tomo, los análisis transversales capaces de revelar qué orientaciones va tomando la narrativa española de nuestro tiempo, qué preocupaciones afloran en ella y qué tendencias aparecen en materia de prácticas de escritura.

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MARIE-THÉRÈSE GARCIA - Arturo Pérez-Reverte - 287

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Arturo Pérez-Reverte MARIE-THÉRÈSE GARCIA Babel (EA 2649) – Université du Sud Toulon-Var Arturo Pérez-Reverte (Cartagena, 1951) –un lector que escribe libros– como él suele definirse, consigue crear en dos décadas una obra litera- ria que le merece un amplio lectorado, una notoriedad internacional y su ingreso en la Real Academia Española (2003). Su largo pasado de reportero de guerra y su colaboración profesional con el mundo de los medias, que interrumpe en 1994 para dedicarse totalmente a la litera- tura, han dejado una impronta duradera en la narrativa del escritor conformando gran parte de su temática y de su estética. Situadas en la encrucijada entre literatura popular y literatura culta, las novelas de Pérez-Reverte se reivindican como fábulas de talante realista que se construyen con la recuperación de toda una tradición literaria heredada en particular de los novelistas decimonónicos. El relato se elabora a partir del reciclaje e hibridación de lo que ha leído el autor pero también a partir de un material cinematográfico ecléc- tico, recogido en las películas de serie B proyectadas en los viejos cines de sesión continua de su adolescencia y sacado también de pelí- culas consideradas de culto1. Acogiéndose a fórmulas genéricas tales como el folletín, la novela histórica, la novela policíaca, la novela de aventuras que forjaron su imaginario de lector y de espectador desde su...

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