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La narrativa española de hoy (2000-2010)

La imagen en el texto (I)

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Edited By Natalie Noyaret

Con la publicación de este libro se da el primer paso hacia la realización de una labor colectiva que, como lo indica el título general, propone una aproximación a la narrativa española de hoy desde el ángulo original de las diferentes formas de manifestación de la imagen en el texto. Por este prisma, en efecto, se explora aquí paso a paso la obra reciente de escritores que se han afirmado o introducido en el escenario de la prosa española durante la primera década del siglo XXI. A las casi veinte monografías reunidas en este libro, pronto vendrán a agregarse otras tantas en un segundo volumen destinado a afianzar las bases para que se puedan realizar, en un tercero y último tomo, los análisis transversales capaces de revelar qué orientaciones va tomando la narrativa española de nuestro tiempo, qué preocupaciones afloran en ella y qué tendencias aparecen en materia de prácticas de escritura.

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JORGE VAZ - Manuel Rivas - 381

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Manuel Rivas JORGE VAZ Lycée A. Schweitzer, Le Raincy CRIMIC – Université de Paris Sorbonne – Paris IV Al reunir por vez primera en su obra en 2000, y más precisamente en A man dos paíños1 (La mano del emigrante, 2001), la literatura y la fotografía, Manuel Rivas (A Coruña, 1957) parece querer afirmar, como si se tratara de un manifiesto, el poder creador y plástico común a ambas escrituras. Las palabras del propio autor en «El apego y la pérdida», prefacio de la obra, corroboran, por si acaso fuera necesario, dicha aseveración: La mirada literaria sirve para ensanchar, en todas las dimensiones, el campo de lo real. Para crear, para inventar, más realidad. Esa obsesión, la de la mirada, tiene mucho que ver con la parte quizá más ex- traña de este libro. El álbum furtivo. Las fotos están hechas con máquina de usar y tirar y con una vieja cámara a la que tengo estima. También quieren contar una historia. La de la mirada. La mirada es el personaje2. La vocación de la literatura y de la imagen icónica es pues dar cuenta no sólo de lo real sino también, tras explorarlo por todas las dimen- siones que lo componen, proponer de él una visión más profunda. Esta posición queda poco alejada de la del psicoanálisis que considera la imagen, así como la escritura, como...

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