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La narrativa española de hoy (2000-2010)

La imagen en el texto (II)

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Edited By Natalie Noyaret

Con la publicación de este libro se da el segundo paso hacia la realización de una labor colectiva que, como lo indica el título general, propone una aproximación a la narrativa española de hoy desde el ángulo original de las diferentes formas de manifestación de la imagen en el texto. Complemento y prolongación de La narrativa española de hoy (2000-2010). La imagen en el texto (I) que salió a la luz en 2011, el presente volumen vuelve a explorar a su vez, paso a paso y desde la misma óptica, la obra reciente de otros diecinueve escritores que se han afirmado o introducido en el escenario de la prosa española durante la primera década del siglo XXI. El amplio abanico de monografías proporcionado por estos dos libros ha de servir de base para que se puedan realizar, en un futuro tercer tomo, los análisis transversales capaces de revelar qué orientaciones va tomando la narrativa española de nuestro tiempo, qué preocupaciones afloran en ella y qué tendencias aparecen en materia de prácticas de escritura.

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EMILIE GUYARD Juan Aparicio-Belmonte 405

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Juan Aparicio-Belmonte EMILIE GUYARD Université de Pau et des Pays de l’Adour Si en los años cincuenta y sesenta, según las famosas palabras de Alain Robbe-Grillet «raconter était proprement impossible1», desde los años ochenta y de manera más evidente aún desde el principio de nuestro milenio, parece al revés que se ha vuelto imposible no contar una historia. Ya lo afirmaba a principios de los años ochenta Gonzalo Torrente Ballester, consciente de los abusos del experimentalismo que habían vaciado la novela de su contenido: había que volver al relato entendido como el hecho de «contar algo de alguien2». De hecho, como explica Umberto Eco en uno de sus escritos más famosos3, la novela posmoderna se caracteriza por su retorno al placer de contar historias y entre los géneros novelescos que proclaman la preeminen- cia de la narratividad, la novela policiaca ocupa un lugar relevante4. El 1 Alain Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, Paris, Gallimard, 1963, p. 37: «Narrar se había vuelto propiamente imposible» (traducción mía). 2 Así formulaba el novelista su crítica a la novela experimental: «Hasta ahora, […] la novela era el relato de algo que le había sucedido a alguien en alguna parte. Pues bien: se niega la posibilidad de un ‹alguien›, personaje y de un ‹al- go›, historia, sin lo cual el ‹alguna parte› desaparece también. Nos queda sola- mente el ‹relato› como forma vacía que intentamos se bastase a...

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