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«Quand les vers sont bien composés»

Variation et finesse, l’art des «Contes et nouvelles en vers« de La Fontaine

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Jole Morgante

Pourquoi La Fontaine a-t-il refusé de renoncer aux Contes ainsi qu’on le lui imposait ? Leur composition explique le changement de fortune et l’entêtement du poète à détourner les obstacles. Mais pour en saisir la valeur et la cohérence il fallait comprendre aussi quel est le sens à donner aux deux termes employés : conte et nouvelle.
La recherche menée dans cet ouvrage s’étend aussi à d’autres œuvres de La Fontaine et à la tradition du récit plaisant, tout en prenant en compte la question philosophique des passions. Car par le tissage de ces discours, les variations formelles des Contes assurent la subtile compénétration des niveaux expressif et cognitif et diffractent leurs propositions dans un miroitement amusant et parfois même déroutant. Leur analyse permet alors de mieux percevoir les jeux d’allusion ainsi que le geste final du poète insérant des contes dans le dernier livre des Fables (1694). Au-delà de l’adéquation aux changements extérieurs, cette insertion soude les ressources des genres narratifs brefs longuement pratiqués : conte, nouvelle et fable. Distincts mais issus d’une même matrice, ils sont le moyen par lequel La Fontaine atteint la plus grande cohérence esthétique et éthique.

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Table des matières

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Préface XIII Introduction 1 PREMIÈRE PARTIE STATUT PROBLÉMATIQUE DES CONTES Les Contes: leur réception hier et aujourd’hui 13 De la tradition narrative à la création du «conte en vers» 30 Traits de déwnition des Contes et Nouvelles en vers dégagés par la réxexion critique 39 La Fontaine et la tradition narrative du récit facétieux 47 Conte et Nouvelle: champ sémantique et genre 53 La thématique de l’amour: spéciwcité des Contes 73 De la fuite amoureuse à l’érotisation du regard: Adonis et Psyché 75 L’amour élégiaque 81 Gradus ad Parnassum et séduction amoureuse dans Clymène 93 L’amour sublimé du Saint Malc 100 DEUXIÈME PARTIE CONTES ET NOUVELLES: UN CORPUS AUTONOME Le récit bref et plaisant: les deux pôles du système 109 Le modèle narratif du conte et de la nouvelle 118 Le modèle narratif: analyse du corpus 124 Variabilité du schéma: la répétition et le renversement 132 La répétition: valeurs et effets 140 Déwnition générique et interférence formelle 149 Construction narrative et moulage poétique 154 Ampliwcation narrativepar juxtaposition 159 Cohésion du modèle simple 172 Le modèle de la nouvelle entre simplicité et complexité 181 Vers une plus grande complexité: l’emploi du merveilleux 195 TROISIÈME PARTIE COMPLEXITÉ ÉNONCIATIVE DES CONTES Le niveau discursif: techniques de l’énonciation 213 Le modèle discursif des contes et nouvelles...

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