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Les Fruits de la passion

Le théâtre de Yasmina Reza

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Hélène Jaccomard

Cette étude est la première du genre à embrasser l’œuvre dramatique de Yasmina Reza dans toute son ampleur. L’ouvrage prend sa pièce à succès, « Art », comme le centre créatif d’où irradient les neuf autres pièces. L’analyse tout à la fois textuelle et sémiologique suit un fil conducteur, le traitement des passions, au premier rang desquelles, naturellement, l’amour, mais également d’autres passions plus paradoxales. L’ouvrage témoigne en effet de l’exploration que ces pièces font du fétichisme contemporain pour les objets, qu’ils soient matériels ou abstraits comme la littérature, les sciences ou la musique. Ce que cette étude met également en lumière, ce sont les innovations formelles qui, sous une plume moins sensible au rythme et aux silences, pourraient passer pour anti-théâtrales, telles que l’aparté, les monologues et les mises en abymes. Ces techniques revivifient un théâtre en alliant des contraires : théâtre de pensée et théâtre d’émotions, comique et tragique. C’est par cette approche qu’on peut expliquer que l’immense succès des pièces de Yasmina Reza ait permis de repousser la crise toujours annoncée du théâtre en France et du théâtre français à l’étranger.

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Chapitre Un – Yasmina Reza par Yasmina Reza 19

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Chapitre un Yasmina Reza par Yasmina Reza Peut-on dire au monde qui on est ? (Hammerklavier 99) Je voudrais n’avoir jamais à rien dire sur moi dans la vie réelle. Si je capture un élément singulier de ma propre expérience, et je le fais souvent, je ne veux pas dire qu’il a vraiment eu lieu. Cela n’a pas d’intérêt. ... (Entretien, Proguidis, 2001, 142). Avant d’entamer l’analyse textuelle des pièces, faisons un crochet par les écrits autobiographiques de Yasmina Reza. Il ne s’agit pas de trouver l’explication des textes dans la vie. Certes Yasmina Reza y est par principe opposée : « Écrire, c’est s’exposer selon sa modalité. Ça devrait suffire. [...j’ai un] dégoût intellectuel pour toute forme d’explication ou de réduction d’une œuvre à la biographie de l’auteur » (Entretien, Garcin, 2011). Cette question de la réduction de l’œuvre au biographique lui tient tant à cœur qu’elle en a fait l’intrigue de deux pièces, la troisième (L’Homme du hasard) et sa toute dernière, Comment vous racontez la partie. Nous y reviendrons. Pour l’instant, passer par les écrits autobiographiques remplit deux objectifs et qui ont trait à des questions d’écriture. D’abord, rassembler les renseignements sur l’auteur dont la critique dispose à l’heure actuelle par-delà les grandes données incontournables, ouvre quelques horizons d’analyse. Le deuxième objectif est de donner un aperçu de la façon dont l’auteur se représente en tant que personnage, avec une pudeur qui fait de ses...

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