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Le Monde du Théâtre- Édition 2011

Compte rendu des saisons théâtrales 2007–2008 et 2008–2009 dans le monde

Edited By Nicole Leclercq, Laurence Piéropan and Laurent Rossion

Cet ouvrage intéressera l’amateur de théâtre à plus d’un titre. Il propose un panorama mondial à travers 51 articles traitant de deux saisons de théâtre. La singularité de cette forme mérite d’être soulignée. Chacun des pays représentés ici a confié à un spécialiste un regard analytique sur les saisons 2007–2008 et 2008–2009. Cela donne une juxtaposition d’approches qui, unies dans un objectif commun, gardent leurs spécificités. Ici, on met l’accent sur la perpétuation des traditions théâtrales, là, on est attentif aux signes d’ouverture aux aventures du théâtre international. Ici, on scrute les résistances que le théâtre peut opposer aux pouvoirs, là, on souligne l’intelligence de l’institution théâtrale et de l’État. Partout, on nous fait découvrir des formes, des pratiques et des répertoires qui retrouvent ainsi droit de cité à côté des artistes qui dominent les scènes internationales. De l’Allemagne à l’Ukraine, nous explorons la vie théâtrale dans son actualité avec ce léger recul qui permet de dégager quelques lignes de force. On pioche ainsi informations et détails insolites sur le travail des acteurs, les projets des metteurs en scène ou les goûts du public. C’est ainsi que nous portons un autre regard sur le théâtre dans le monde.

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Géorgie - Levan Khetaguri 195

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195 Géorgie Levan KHETAGURI Le théâtre en Géorgie à la fin de la première décennie du XXIe siècle Dragan Klaic, analyste bien connu de la culture européenne, a récemment déclaré, lors d’une conférence publique donnée en 2009 dans notre université à Tbilissi (Université d’État Shota Rustaveli de Théâtre et Cinéma) que Robert Sturua – l’un des meilleurs metteurs en scène de théâtre en Géorgie – faisait déjà partie de notre patrimoine culturel. En effet, dans la dernière décennie du XXe siècle, le théâtre géorgien s’est fait connaître essentiellement par le biais des chefs-d’œuvre de Robert Sturua1, qui a transporté ce théâtre de langue minoritaire dans de nombreux pays du monde. Quelle est la position des théâtres de langue minoritaire en ces temps postmodernes ? L’affaiblissement de la tradition du texte de théâtre présente une difficulté particulière pour ce genre de théâtre – bien que du point de vue du marketing, le recours aux formes non verbales soit un moyen particulièrement agréable d’atteindre un plus large public. Où se situe l’identité du théâtre ? Les petits pays tels que le nôtre considèrent habituellement la nouveauté avec une certaine suspicion en raison de leur sensibilité envers les théories du complot, et les menaces qu’ils craignent. Dans le même temps, le développement du théâtre professionnel au XIXe siècle était...

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