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Le Monde du Théâtre- Édition 2011

Compte rendu des saisons théâtrales 2007–2008 et 2008–2009 dans le monde

Edited By Nicole Leclercq, Laurence Piéropan and Laurent Rossion

Cet ouvrage intéressera l’amateur de théâtre à plus d’un titre. Il propose un panorama mondial à travers 51 articles traitant de deux saisons de théâtre. La singularité de cette forme mérite d’être soulignée. Chacun des pays représentés ici a confié à un spécialiste un regard analytique sur les saisons 2007–2008 et 2008–2009. Cela donne une juxtaposition d’approches qui, unies dans un objectif commun, gardent leurs spécificités. Ici, on met l’accent sur la perpétuation des traditions théâtrales, là, on est attentif aux signes d’ouverture aux aventures du théâtre international. Ici, on scrute les résistances que le théâtre peut opposer aux pouvoirs, là, on souligne l’intelligence de l’institution théâtrale et de l’État. Partout, on nous fait découvrir des formes, des pratiques et des répertoires qui retrouvent ainsi droit de cité à côté des artistes qui dominent les scènes internationales. De l’Allemagne à l’Ukraine, nous explorons la vie théâtrale dans son actualité avec ce léger recul qui permet de dégager quelques lignes de force. On pioche ainsi informations et détails insolites sur le travail des acteurs, les projets des metteurs en scène ou les goûts du public. C’est ainsi que nous portons un autre regard sur le théâtre dans le monde.

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Slovénie - Tomaž Toporišič 427

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427 Slovénie Tomaž TOPORISIC De la politique culturelle à la politique du théâtre Introduction Comme la plupart des pays dits de la « nouvelle Europe », la Slovénie a connu dans les années 1990 des changements politiques qui n’ont pas amené de progrès radicaux dans le domaine de la politique culturelle, mais ont néanmoins apporté des modifications dans la « géographie » de la sphère théâtrale. D’un côté, la structure du théâtre de répertoire est restée intacte, mais d’un autre, nous avons assisté à une explosion d’initiatives et de performances de théâtres non officiels. Les modifications du système de financement des théâtres ont encouragé l’activité de structures indépendantes. Comme dans les années 1990, le début des années 2000, dans le contexte d’un théâtre de répertoire toujours solide – bien que parfois trop prévisible, a été marqué par le développement de théâtres expérimentaux remarquables utilisant des media mixtes et qui ne se contentent pas de reproduire les tendances actuelles mais produisent des spectacles, réellement originaux, capables de rivaliser sur le plan international. Il n’est donc pas étonnant que, durant les trois dernières décennies, le théâtre soit la forme artistique qui ait bénéficié de la plus large attention des médias et les plus grands éloges au niveau international. À quelques exceptions près, la plupart des protagonistes de ces dernières années appartiennent à la jeune et...

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