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L’autre au miroir de la scène

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Edited By Catherine Dumas and Karl Zieger

Le théâtre est un lieu d’observation, un lieu de projection de l’imaginaire, dans lequel apparaît « l’Autre ». Celui-ci se révèle un objet composite, qui conjugue objectivité et fantasme, illusion et décryptage du réel.
Prenant en compte des œuvres dramatiques de l’Antiquité jusqu’au XXI e siècle, le présent ouvrage propose analyses et réflexions sur la manière dont l’art dramatique s’empare, depuis toujours, de cet imaginaire de l’altérité, selon les codifications et les langages (verbal et/ou scénique) qui lui sont propres. Suivant cela, l’art du spectacle aggrave-t-il les stéréotypes, ou, au contraire, contribue-t-il à les modifier, parfois de façon inattendue, au nom de valeurs plus ou moins explicites ?
En mettant à profit des approches relevant des travaux sur l’imagologie et sur les stéréotypes nationaux, des transferts culturels et des études de réception, les différentes contributions qui composent cet ouvrage étudient dans quelle mesure la notion d’altérité varie dès lors que l’on prend en compte une production théâtrale de différentes aires nationales et de diverses époques. Cette production s’avère alors plus ou moins marquée par les codes ou préoccupations identitaires, voire par la reconnaissance des singularités de l’Autre. Celles-ci peuvent être nationales, religieuses ou sociales. L’Autre est aussi représentant de l’Ailleurs. Il peut prendre les traits du voyageur, de l’étranger qui tranche sur les autres personnages par son costume et ses manières, son langage ou ses valeurs. Cette figure souvent dérangeante connaît de multiples incarnations et suscite le mépris ou l’amusement, la fascination ou le rejet.

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DEUXIÈME PARTIE : PRÉSENCE ET INTRUSION DE L’AUTRE

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DEUXIÈME PARTIE PRÉSENCE ET INTRUSION DE L’AUTRE 79 L’intrusion de l’étranger dans le foyer, ou la raison d’être de la tragédie domestique élisabéthaine Jean-Claude MAILHOL Université de Valenciennes (UVHC) La tragédie domestique élisabéthaine Une femme tuée par la bonté [A Woman Killed with Kindness], considérée comme le chef-d’œuvre du genre1, met en scène la vie conjugale du citoyen de la classe aisée, monde clos et harmonieux, Éden tôt perdu avec l’arrivée soudaine de l’Autre, déclencheur de l’intrigue dramatique qui aboutit à la catastrophe finale. La tragédie se construit sur le conflit entre deux visions antago- nistes du monde : la stabilité conjugale en harmonie avec la morale de l’époque est perturbée par l’intrusion de l’aventurier. L’irruption de l’intrus est à la base de la thématique des pièces dans lesquelles les rapports « triangulaires » entre trois personnages, le mari, la femme, et l’amant, se substituent aux rapports de couple. Mais, avant tout, ce schéma triangulaire se prêtait idéalement à une exploitation théâtrale. 1 Principales tragédies domestiques auxquelles il est fait référence dans l’article : – Arden of Faversham [Arden de Faversham] (A.F.) (anonyme), 1592, éd. Martin White, The New Mermaids, Londres, A.&C. Black, (1982) 1995. – A Warning for Fair Women [Avertissement aux belles femmes] (A.B.F.) (anonyme), 1588-1599, éd. Charles Dale Cannon, La Haye et Paris, Mouton, 1975. – A Yorkshire Tragedy [La tragédie du Yorkshire (T.Y.)] (anonyme), 1605....

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